Λέξη της ημέρας: simulacrum

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Σε αυτήν την ενότητα, το Lifehacker ανακαλύπτει τις έννοιες των όχι των πιο απλών λέξεων και λέει από πού προήλθαν.

Ιστορία

Οι πρώτες αναφορές περιέχονται στις λατινικές μεταφράσεις των φιλοσοφικών πραγματειών του Πλάτωνα, ο οποίος χρησιμοποίησε τη λέξη "simulacrum" με την έννοια "αντίγραφο ενός αντιγράφου". Έτσι, για έναν φιλόσοφο, ένα προσομοιότυπο ήταν ένα σχέδιο στην άμμο, μια εικόνα και μια επανάληψη μιας πραγματικής ιστορίας - ό,τι αντιγράφει μια εικόνα, η οποία, με τη σειρά της, είναι η ίδια μια ομοιότητα με κάτι μεγαλύτερο, παγκόσμιο, θεϊκό. Η λέξη έχει χρησιμοποιηθεί ως ένας φιλοσοφικός όρος που έχει μεταφραστεί με διαφορετικούς τρόπους σε διαφορετικές γλώσσες κατά τη διάρκεια των χιλιετιών και έχει αλλάξει επανειλημμένα τις αποχρώσεις του νοήματος.

Η λέξη μπήκε στη σύγχρονη γλώσσα το πρώτο μισό του 20ού αιώνα με την κατάθεση του Γάλλου φιλόσοφου Ζορζ Μπατάιγ, ο οποίος τη χρησιμοποίησε και ως όρο. Ο Bataille πίστευε ότι οι λέξεις που συνηθίζαμε να ονομάζουμε διάφορα φαινόμενα είναι προσομοιώσεις, αφού δεν έχουν καμία σχέση με την πραγματικότητα που προσπαθούν να προσδιορίσουν.

Μετά τον Bataille, η έννοια του "simulacrum" αναπτύχθηκε από άλλους φιλοσόφους (ιδιαίτερα τον Pierre Klossowski), αλλά οι συζητήσεις και οι θεωρίες τους δεν ξεπέρασαν το πλαίσιο της φιλοσοφίας. Όπως και η ίδια η λέξη, που ακουγόταν μόνο στις χαλαρές συζητήσεις των διανοουμένων.

Διαδεδομένη με την έννοια που την καταλαβαίνουμε σήμερα, η λέξη έλαβε χάρη στον πολιτισμολόγο, κοινωνιολόγο και φιλόσοφο Jean Baudrillard, επίσης Γάλλο.

Ήταν ο Baudrillard, ο οποίος αποκαλείται και ο διανοούμενος γκουρού του μεταμοντερνισμού, που πήρε το λόγο του από επιστημονικά έργα και πυροδότησε φιλοσοφικές διαμάχες.

Με το simulacrum, άρχισε να κατανοεί ένα αντίγραφο που δεν είχε πρωτότυπο, και μετέφερε αυτή την έννοια στον τομέα της κοινωνιολογίας και των μέσων μαζικής ενημέρωσης.

Στην πραγματεία του το 1981 "" ο Baudrillard δηλώνει ότι "ζούμε σε έναν κόσμο ομοιωμάτων". Η εργασία δεν έχει πλέον παραγωγική λειτουργία, αλλά είναι ο κανόνας της ζωής (ο καθένας πρέπει να έχει ένα επάγγελμα). Οι ειδήσεις, τις οποίες τα μέσα αναδημοσιεύουν αμέτρητες φορές, τελικά δεν έχουν καμία σχέση με πραγματικά γεγονότα και τα καταστρέφουν εντελώς. Σε αυτό το πλαίσιο, τόσο το έργο όσο και οι ειδήσεις μπορούν να ονομαστούν simulacra.

Σταδιακά, η λέξη άρχισε να χρησιμοποιείται ενεργά στους τομείς της διαφήμισης και του μάρκετινγκ, που ασχολούνται με την αντιγραφή και τη μετάδοση διαφόρων ιδεών, εικόνων και αντικειμένων.

Σήμερα, ένα simulacrum μπορεί να είναι μια εικόνα διαφημιστικής πινακίδας που δημιουργείται από την αρχή σε ένα πρόγραμμα επεξεργασίας γραφικών, βίντεο τέχνης ή ένα εμπορικό σήμα που δημιουργείται κατ' αναλογία με μια γνωστή μάρκα (για παράδειγμα, σοκολάτα Alinka και αθλητικά ρούχα Adibas).

Η έννοια της λέξης (ή μάλλον, η εικόνα που αποκαλεί) χρησιμοποιείται επίσης στη ρωσική σύγχρονη λογοτεχνία. Ο Victor Pelevin δίνει έναν δημοφιλή ορισμό στο μυθιστόρημά του "":

Το simulationcrum είναι ένα είδος ψεύτικης ουσίας, μια σκιά ενός ανύπαρκτου αντικειμένου ή γεγονότος, που αποκτά την ποιότητα της πραγματικότητας στην εκπομπή. […] Με μια λέξη, ένα προσομοίωση είναι μια χειραγώγηση μπροστά στα μάτια του θεατή, που τον κάνει να συμπεριλάβει στο πραγματικό τοπίο κάποιο είδος σύννεφου, λίμνης ή πύργου, που στην πραγματικότητα είναι κομμένα από χαρτί και με πονηριά φέρονται στο μάτι του..

«Batman Apollo» Victor Pelevin

Παραδείγματα χρήσης

• «Στην πραγματικότητα, η δουλειά μου ήταν ένα πονηρό προσομοιότυπο - δεν υπήρχε». Victor Pelevin, «Love for Three Zuckerbrins».
• «Και αφήστε τον θεατή να γνωρίζει - και σε διαφορετικό επίπεδο το ξέρει πάντα - ότι δεν είναι άμεσα παρών σε αυτή τη σκηνή, την οποία είχε προηγουμένως κινηματογραφήσει η κάμερα, αναγκάζοντάς τον, κατά μία έννοια, να πάρει αυτό το μέρος. Γνωρίζει ότι αυτή η εικόνα είναι επίπεδη, αυτά τα χρώματα δεν είναι πραγματικά, αλλά ένα δισδιάστατο προσομοιότυπο, που εφαρμόζεται με τη βοήθεια χημικών ουσιών στο φιλμ και προβάλλεται σε μια οθόνη." Jacques Aumont, Alain Bargala, Michel Marie, Marc Vernet, Film Aesthetics.