Εμείς: Πραγματοποιούμε ανατροπές και κρυφά νοήματα στη νέα ταινία τρόμου του Τζόρνταν Πιλ

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Ο χάκερ της ζωής καταλαβαίνει πώς να καταλάβει μια τρομακτική ταινία για ανθρώπινα διπλά. Προσοχή: Σπόιλερ!

Κυκλοφόρησε μια νέα ταινία του σκηνοθέτη της διάσημης ταινίας κοινωνικής τρόμου Get Out, Τζόρνταν Πιλ. Σε μορφή, αυτή είναι και πάλι μια ταινία τρόμου, αλλά, όπως και την προηγούμενη φορά, ο συγγραφέας θέτει σημαντικά ερωτήματα σε αυτήν και μεταφέρει νόημα μέσα από αλληγορίες και μη προφανείς αναφορές.

Η πλοκή της ταινίας

Το 1986, η νεαρή Αδελαΐδα απομακρύνθηκε κατά λάθος από τους γονείς της στην παραλία της Santa Cruz και κατέληξε σε ένα δωμάτιο με καθρέφτες. Εκεί φοβόταν τόσο πολύ την αντανάκλασή της που για λίγο σταμάτησε να μιλάει.

Ήδη σήμερα, η ενήλικη Adelaide Wilson με τον σύζυγό της Gabe, την κόρη της Zora και τον γιο Jason πηγαίνουν να ξεκουραστούν σε ένα εξοχικό. Η Ζόρα είναι ένα δραστήριο κορίτσι που τρέχει και διαβάζει για θεωρίες συνωμοσίας. Ο Τζέισον είναι ένα εσωστρεφές, σιωπηλό αγόρι με μια παράξενη συνήθεια να χτυπά τον αναπτήρα.

Ο Gabe αγοράζει μια βάρκα και πείθει όλη την οικογένεια να πάνε στην παραλία Santa Cruz, όπου συναντούν την οικογένεια Tyler των γειτόνων τους.

Το βράδυ, μια παράξενη οικογένεια έρχεται στο σπίτι της Αδελαΐδας και του Γκέιμπ: είναι όλοι αντίγραφα των Wilsons, αλλά είναι ντυμένοι με κόκκινες ρόμπες. Από αυτά μιλάει μόνο μια γυναίκα που λέγεται Red, αλλά το κάνει σαν να την στραγγαλίζουν. Λέει ότι η Αδελαΐδα είχε πάντα μια «σκιά» που έπρεπε να επαναλάβει ολόκληρη τη διαδρομή της ζωής της, ανεξαρτήτως επιθυμίας. Για να πάρουν εκδίκηση, οι doppelgangers προσπαθούν να σκοτώσουν τους Wilsons, αλλά καταφέρνουν να ξεφύγουν.

Την ίδια στιγμή, οι ντόπιοι του Τάιλερ σκοτώνουν όλη την οικογένεια. Παρόμοια περιστατικά σημειώνονται σε όλη τη χώρα. Οι Wilsons προσπαθούν να δραπετεύσουν, αλλά ο Ρεντ κλέβει τον Τζέισον και η Αδελαΐδα ξεκινάει για καταδίωξη.

Η ταινία τελειώνει με την Αδελαΐδα να κατεβαίνει στο μπουντρούμι. Εκεί αποδεικνύεται ότι ως αποτέλεσμα μυστικών κυβερνητικών πειραμάτων, κάθε άτομο έχει δημιουργηθεί ένα δεσμευμένο διπλό ή μια σκιά. Αυτές οι οντότητες θα μπορούσαν να ελέγχουν τηλεπαθητικά τους ανθρώπους που ζουν στην επιφάνεια. Στη συνέχεια το πείραμα έκλεισε και οι σκιές αφέθηκαν στην τύχη τους. Υπό την ηγεσία του Ρεντ εξεγέρθηκαν και βγήκαν στην επιφάνεια. Αλλά όλα αυτά είναι μόνο για να ενώσουμε τα χέρια, σχηματίζοντας μια συνεχή αλυσίδα.

Η Αδελαΐδα βρίσκει τον Ρεντ, τη σκοτώνει και σώζει τον γιο της. Παίρνει μαζί του ένα κουνέλι - τα κρατούσαν σε κλουβιά υπόγεια ως τροφή για τους δεμένους. Στο φινάλε, όλοι οι doppelganger ενώνουν τα χέρια, δημιουργώντας μια αλυσίδα ανθρώπων και οι Wilson απομακρύνονται.

Σαφείς και κρυφές ανατροπές πλοκής

Πρώτα απ 'όλα, η ταινία είναι χτισμένη σαν ένα καλό θρίλερ ή τρόμου: είναι σκοτεινή, βίαιη και η συμπεριφορά των σκιών είναι τρομακτική. Αλλά στο φινάλε, ο σκηνοθέτης Τζόρνταν Πιλ αποκαλύπτει μερικές ενδιαφέρουσες ανατροπές που αλλάζουν την αντίληψη ολόκληρης της πλοκής.

Οι σκιές κυβερνούν τους ανθρώπους και όχι το αντίστροφο

Ο πρώτος υπαινιγμός αυτού μπορεί να φανεί ακόμη και όταν ο Ζόρα διαβάζει μια άλλη θεωρία στο αυτοκίνητο ότι η κυβέρνηση προσθέτει φθόριο στο νερό για να κάνει τους ανθρώπους πιο υπάκουους. Μετά, φυσικά, όλη η οικογένεια γελάει μαζί της. Στη συνέχεια, όταν οι σκιές έρχονται στο σπίτι του Wilson, η Red λέει ότι έπρεπε να επαναλάβει τα πάντα μετά την Αδελαΐδα.

Αλλά στην πραγματικότητα, δεν είναι οι σκιές που ακολουθούν τους ανθρώπους, αλλά οι άνθρωποι επαναλαμβάνουν τις ενέργειες των ανατριχιαστικών πλασμάτων που εκτρέφονται από την κυβέρνηση. Με τη βοήθειά τους, κάποιος ήθελε πραγματικά να κυβερνήσει τη χώρα, αλλά το πείραμα εγκαταλείφθηκε.

Ορισμένες κριτικές υποδηλώνουν ότι από τη στιγμή που το πείραμα εγκαταλείφθηκε, η κατάσταση άλλαξε και οι σκιές άρχισαν σταδιακά να αντιγράφουν τα ίδια τα πρωτότυπα. Ένα τέτοιο συναίσθημα δημιουργείται από τη σκηνή όπου οι άνθρωποι διασκεδάζουν στα καρουζέλ και οι αντίστοιχοι υπόγειοι απλώς κάνουν κύκλους.

Αλλά αυτή η αλλαγή θέσης στην ταινία δεν αναφέρεται ευθέως. Υπάρχει πιθανότητα αυτό να είναι απλώς ένας υπαινιγμός της ανούσιας συμπεριφοράς των ανθρώπων: επαναλαμβάνουν τις πράξεις των διαταραγμένων διπλών τους. Επιπλέον, αν οι σκιές αντέγραφαν τη συμπεριφορά των πρωτοτύπων, η επόμενη ανατροπή της πλοκής δεν θα είχε λειτουργήσει.

Η Αδελαΐδα είναι η σκιά του Ρεντ, όχι το αντίστροφο

Η Red έπρεπε να επαναλάβει τις ενέργειες της Αδελαΐδας μόνο επειδή στην πραγματικότητα είναι πραγματικό πρόσωπο και η Αδελαΐδα είναι απλώς μια σκιά. Όταν το κορίτσι χάθηκε στην παιδική του ηλικία, συνάντησε το διπλό της στο δωμάτιο με τον καθρέφτη. Την στραγγάλισε, την έσυρε στο δωμάτιό της και της άλλαξε ρούχα.

Υποδείξεις για αυτό δίνονται σε όλη την ταινία. Πρώτον, το κορίτσι σταμάτησε να μιλάει αφού βρέθηκε (και οι "συνδεδεμένοι" δεν μπορούν να μιλήσουν). Ακόμα και ως ενήλικας, λέει σε μια φίλη της στην παραλία ότι δεν της αρέσει η κουβέντα.

Δεύτερον, ο Κόκκινος είναι ο μόνος από τις σκιές που μπορεί να μιλήσει. Και η φωνή της ακούγεται έτσι, προφανώς λόγω ασφυξίας στην παιδική ηλικία. Αποδεικνύεται ότι η Αδελαΐδα σε όλη της τη ζωή φοβόταν όχι τη νέα εμφάνιση ενός διπλού από ένα δωμάτιο με καθρέφτες, αλλά το γεγονός ότι θα αποκαλυπτόταν η πραγματική της ουσία.

Ο Ιάσονας είναι η σκιά του Πλούτωνα και όχι το αντίστροφο

Αυτό δεν μιλιέται άμεσα όπως οι προηγούμενες ανατροπές. Υπάρχουν όμως μερικές υποδείξεις που επέτρεψαν σε πολλούς τηλεθεατές και δημοσιογράφους να βγάλουν ένα τέτοιο συμπέρασμα. Όταν εμφανίζεται η οικογένεια των φαινομένων, ο Τζέισον, που λατρεύει να φοράει μάσκα Chewbacca, και ο Πλούτωνας με λευκή μάσκα πηγαίνουν να παίξουν. Αποδεικνύεται ότι το πρόσωπο της σκιάς έχει καεί άσχημα.

Ίσως είναι ο πραγματικός γιος της Αδελαΐδας, που κάηκε από την αγάπη του να παίζει με τη φωτιά. Μετά από αυτό, η μητέρα του άλλαξε θέση με ένα διπλό, όπως είχε κάνει κάποτε η ίδια. Ο Τζέισον είναι αποτραβηγμένος και δεν μιλάει πολύ. Ταυτόχρονα, δημιουργείται η αίσθηση ότι επικοινωνούν με τη μητέρα τους μη λεκτικά, όπως και οι «συνδεδεμένοι» - στο αυτοκίνητο χτυπούν ακόμη και τα δάχτυλά τους συγχρονισμένα, χωρίς να πέφτουν στον ρυθμό της μουσικής. Και στην παραλία, ο Ιάσονας παίζει στην άμμο, αλλά δεν χτίζει κάστρα, αλλά σκάβει τούνελ, παρόμοια με αυτά που ζουν οι διπλοί.

Στο τέλος της ταινίας, αρχίζει να χειραγωγεί τις ενέργειες του Πλούτωνα, στέλνοντάς τον στη φωτιά. Λοιπόν, στο ίδιο το φινάλε, αυτός και η Αδελαΐδα ανταλλάσσουν πολύ σημαντικές ματιές και το αγόρι φορά ξανά τη μάσκα του. Και σε αυτή την περίπτωση, το γεγονός ότι έφερε ένα κουνέλι μαζί του φαίνεται πιο δυσοίωνο: μάλλον το αγόρι φρόντισε απλώς για το φαγητό για το μέλλον.

Έννοια και επιπτώσεις

Όπως και η προηγούμενη ταινία του Τζόρνταν Πιλ Get Out, η νέα ταινία δημιουργήθηκε όχι μόνο για να τρομάξει και να εκπλήξει τον θεατή. Το «εμείς» έχει αρκετές σημασιολογικές έννοιες που συνδέονται τόσο με την πολιτική όσο και με τη συνηθισμένη ανθρώπινη συμπεριφορά.

Οι πραγματικοί εχθροί του λαού

Οι άνθρωποι είναι οι χειρότεροι εχθροί του εαυτού τους. Αυτή η ιδέα εντοπίζεται κυρίως στους συνεχείς υπαινιγμούς του δυϊσμού. Υπάρχει πολλή συμμετρία και προβληματισμοί στην ταινία. Ακόμα και ως παιδί, η Αδελαΐδα συναντά έναν τρομακτικό άνδρα με το σημάδι «Ιερεμίας 11:11». Αυτό αναφέρεται σε ένα απόσπασμα από τη Βίβλο, που υπαινίσσεται την επικείμενη τιμωρία του ανθρώπινου γένους.

Γι' αυτό, έτσι λέει ο Κύριος: Ιδού, θα φέρω επάνω τους μια συμφορά, από την οποία δεν μπορούν να ξεφύγουν, και όταν με φωνάζουν, δεν θα τους ακούσω.

Ιερεμίας 11:11

Αλλά αυτό δεν είναι απλώς μια πρόβλεψη μιας τραγωδίας, αλλά και ένα σύμβολο. Το "11:11" μοιάζει με καθρέφτη, και τότε αυτοί οι αριθμοί θα βρίσκονται συνεχώς: σε ένα μπλουζάκι, ρολόι, στο σκορ ενός ποδοσφαιρικού αγώνα. Επιπλέον, σημαίνουν μόνο τέσσερις μονάδες - την οικογένεια των ηρώων και την οικογένεια των ομολόγων τους.

Και τότε οι διπλές και οι αντανακλάσεις συναντώνται σε όλη την ταινία. Η Αδελαΐδα μπαίνει στο δωμάτιο με τους καθρέφτες, η Ζόρα κοιτάζεται στον καθρέφτη του σπιτιού. Οι γείτονές τους έχουν δίδυμες κόρες. Ο Τζέισον κάθεται απέναντι από τον «δεμένο» του και κινείται συγχρονισμένος μαζί του. Οι Doppelgangers πραγματοποιούν αντίποινα με χρυσό ψαλίδι. Αυτά τα δύο συμμετρικά μισά, που συνδέονται στο κέντρο, είναι το βασικό σύμβολο της ταινίας.

Αλλά το κυριότερο, φυσικά, είναι ότι οι ανταγωνιστές της Αδελαΐδας και της οικογένειάς της δείχνουν τα ακριβή τους αντίγραφα. Ο Τζόρνταν Πιλ λοιπόν υπαινίσσεται ότι στις περισσότερες περιπτώσεις ο κύριος εχθρός του ανθρώπου είναι ο εαυτός του.

«Η δουλειά σε αυτήν την ταινία ξεκίνησε με την ιδέα ότι ζούμε σε μια κουλτούρα που δείχνει το δάχτυλο, ξέρεις; Είτε μιλάμε για τον φόβο ενός ξένου από άλλη χώρα, είτε από άλλο διαμέρισμα, είτε από άλλο δρόμο, προτιμάμε να κουνάμε το δάχτυλό μας σε κάποιον άλλο παρά στον εαυτό μας», σημειώνει ο σκηνοθέτης σε συνέντευξή του στο Kinopoisk.

Το φινάλε της εικόνας αποκαλύπτει ακόμη περισσότερο το θέμα: όταν η Αδελαΐδα γελάει, σκοτώνοντας τον Ρεντ, δεν είναι πλέον σαφές ποιος είναι ο ήρωας και ποιος ο κακός σε αυτήν την ιστορία.

Ταξικές και φυλετικές διακρίσεις

Όμως η πλοκή δεν περιορίζεται μόνο στην ηθική της ζωής. Όπως και η πρώτη ταινία του Saw, το We περιέχει μια ιστορία για τα προβλήματα της καταναλωτικής κοινωνίας, καθώς και την ταξική και φυλετική ανισότητα.

Είναι αξιοσημείωτο ότι ο Gabe προσπαθεί με όλες του τις δυνάμεις να μοιάζει με τυπικό εκπρόσωπο της μεσαίας τάξης. Αγοράζει ακόμη και σκάφος, αν και η οικογένεια δεν χρειάζεται. Όταν εισβάλλουν στο σπίτι τους, ο ήρωας πρώτα από όλα τους καλεί να πάρουν τα χρήματα, τη βάρκα και τα αυτοκίνητα. Επιπλέον, ο Gabe ζηλεύει ξεκάθαρα τους γείτονες του Tylers και προσπαθεί να είναι ίσος μαζί τους σε όλα.

Ταυτόχρονα, η ζωή με τους γείτονες δεν φαίνεται πολύ διασκεδαστική. Εξαρτώνται πλήρως από τις αδυναμίες τους: αλκοόλ, cloud assistant και gadgets. Φυσικά, ο Tylers πεθαίνει στο τέλος. Και από αυτή την άποψη, η ταινία μπορεί να θεωρηθεί ως έκθεση της καταναλωτικής κοινωνίας: οι άνθρωποι καταστρέφονται από υπερβολές.

Μεγάλωσα σε ένα προνομιακό περιβάλλον. Δεν ήμουν πλούσιος, ωστόσο η οικογένειά μου ήταν μεσαίας τάξης. Μεγάλωσα στη Νέα Υόρκη, στην Αμερική, με πρόσβαση σε μια καλή εκπαίδευση. Και το θεωρώ δεδομένο στο μεγαλύτερο μέρος της ζωής μου. Αν κοιτάξετε την προσωπική μου συνεισφορά στο κακό του κόσμου, τότε είμαι άρρηκτα συνδεδεμένος με κάποιον που στερήθηκε όλα όσα απέκτησα από τη γέννησή μου.

Ο Τζόρνταν Πιλ σε συνέντευξή του στο Kinopoisk

Μια αναλογία της ταξικής ανισότητας μπορεί να θεωρηθεί η σκάλα κατά μήκος της οποίας οι σκιές υψώνονται από το μπουντρούμι τους - ένας υπαινιγμός μιας σκάλας καριέρας. Κανείς δεν τους πρόσεξε για χρόνια και στο τέλος αποφάσισαν να δηλώσουν. Και ήθελαν απλώς να δείξουν ότι υπάρχουν - ως αποτέλεσμα, όλοι οι «συνδεδεμένοι» είναι χτισμένοι σε μια τεράστια ζωντανή αλυσίδα.

Αυτό είναι ανάλογο με το πραγματικό Hands Across America του 1986, το οποίο εμφανίζεται στην αρχή της ταινίας. Στη συνέχεια, περισσότεροι από έξι εκατομμύρια άνθρωποι, συμπεριλαμβανομένων πολλών διασημοτήτων, κρατήθηκαν χέρι-χέρι για 15 λεπτά. Η δράση σχεδιάστηκε για να νικήσει την πείνα - πολλοί συμμετέχοντες έδωσαν 10 $ για μια θέση στην αλυσίδα. Προφανώς, η Red έχει αναμνήσεις από αυτή τη δράση και προέτρεψε τους «συνδεδεμένους» να κάνουν το ίδιο.

Οι χρωματιστές ρόμπες για δίδυμα έχουν δύο έννοιες ταυτόχρονα. Από τη μία, πρόκειται για υπαινιγμούς για πρώην και νυν κρατούμενους που η κοινωνία αρνείται να δεχτεί - ο ίδιος ο σκηνοθέτης μίλησε για αυτό σε συνέντευξή του. Από την άλλη, μπορεί να θεωρηθεί δήλωση για το θέμα του ρατσισμού. Η ζωή των σκιών υπόγεια και τα ρούχα τους είναι ανάλογη με το σύστημα των σκλάβων και η ανάδυσή τους στην επιφάνεια είναι μια υπενθύμιση ότι είναι οι ίδιοι άνθρωποι με όλους τους άλλους.

Επιπλέον, ο Jordan Peel λέει ότι σκόπιμα κάλεσε μαύρους ηθοποιούς στους κύριους ρόλους. Η δήλωση του μάλιστα προκάλεσε πολλές αντιδράσεις.

Δεν μπορώ να φανταστώ να πάρω έναν λευκό άντρα για τον πρωταγωνιστικό ρόλο. Δεν είναι ότι δεν μου αρέσουν οι λευκοί τύποι, αλλά έχω ξαναδεί τέτοιες ταινίες.

Τζόρνταν Πιλ

Στην πραγματικότητα, τα λόγια και οι αντιδράσεις του απέναντί τους αντικατοπτρίζουν αυτό που δείχνει ο σκηνοθέτης στην ταινία: οι άνθρωποι θέλουν να βλέπουν μόνο αυτό που έχουν συνηθίσει, χωρίς να παρατηρούν εκπροσώπους των κατώτερων τάξεων ή άλλων φυλών.

Η επιρροή των εχθρών στην πολιτική

Φυσικά, υπήρξαν κάποιες πολιτικές δηλώσεις. Αν και σε αντίθεση με πολλές άλλες ταινίες των τελευταίων εποχών, εδώ πάλι μιλούν για την ευθύνη των ίδιων των ανθρώπων για αυτό που συμβαίνει. Ακόμη και το όνομα του πίνακα Us μπορεί να σημαίνει όχι μόνο "Εμείς", αλλά και Ηνωμένες Πολιτείες. Αυτό επιβεβαιώνεται από τον Red.

- Ποιός είσαι?

- Είμαστε Αμερικανοί.

Διάλογος μεταξύ Gabe και Red

Το τέλος της ταινίας με μια ιστορία για μυστικά κυβερνητικά πειράματα υπονοεί την πεποίθηση πολλών ανθρώπων ότι η χώρα περιβάλλεται από εχθρούς και είναι αυτοί που επηρεάζουν κατά κάποιο τρόπο τις εκλογές και την πραγματική κατάσταση στη χώρα. Έτσι, για αρκετούς μήνες στις Ηνωμένες Πολιτείες, διεξαγόταν έρευνα για ρωσική παρέμβαση στις προεδρικές εκλογές.

«Η αφετηρία της ιστορίας είναι ο φόβος για τους «άλλους», ο φόβος για τους εισβολείς και τους ξένους. Αλλά αυτό είναι λάθος αν σκεφτεί κανείς τη ζημιά που κάνουμε στον εαυτό μας. Το πραγματικό τέρας μεγαλώνει στο σπίτι», είπε ο Τζόρνταν Πιλ σε συνέντευξή του στο Mashable.

Αν συγκεντρώσουμε όλα τα υποκείμενα μαζί, τότε η ταινία «Εμείς» καλεί να σταματήσουμε να αναζητούμε εχθρούς απ' έξω και να συνειδητοποιήσουμε ότι η χώρα σχηματίζεται από τους ανθρώπους που την κατοικούν. Ταυτόχρονα, όλες οι ερμηνείες ενώνονται με την ίδια ιδέα: οι περισσότεροι άνθρωποι αναζητούν τους ένοχους μεταξύ άλλων, χωρίς να σκέφτονται τη συμμετοχή τους στο κοινό κακό και να μην παρατηρούν την ανισότητα και την καταπίεση που συμβαίνουν τριγύρω.