6 σενάρια ανθυγιεινών σχέσεων που μας υπαγορεύει ο σοβιετικός κινηματογράφος

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-13 01:11

Ταινίες που γενικά θεωρούνται ευγενικές και ρομαντικές μερικές φορές μας διδάσκουν πολύ περίεργα πράγματα.

Αυτό το άρθρο είναι μέρος του έργου Auto-da-fe. Σε αυτό, κηρύσσουμε πόλεμο σε οτιδήποτε εμποδίζει τους ανθρώπους να ζήσουν και να γίνουν καλύτεροι: παραβίαση νόμων, πίστη σε ανοησίες, δόλο και απάτη. Εάν έχετε συναντήσει παρόμοια εμπειρία, μοιραστείτε τις ιστορίες σας στα σχόλια.

Τα παλιά καλά κλασικά του σοβιετικού κινηματογράφου είναι αποτέλεσμα της συνεργασίας εξαιρετικά ταλαντούχων ανθρώπων. Αυτές οι ταινίες έχουν λεπτό δράμα, υπέροχο χιούμορ και εξαιρετική ερμηνεία. Ωστόσο, στον 21ο αιώνα, οι κοινωνικοί κανόνες έχουν αλλάξει και τα πρότυπα των σχέσεων που κανονικά ήταν αντιληπτά τη δεκαετία του 1970 φαίνονται πλέον άγρια.

Οι κριτικοί του Διαδικτύου έχουν ήδη δεχθεί πυρά από τους ναρκισσιστικούς τρόπους του ευφυούς κλειδαρά Georgy από τη Moscow Does Believe in Tears, των καταστροφικών ανδρών της Nadya Shevelyova από το The Irony of Fate και των αμφίβολων σχέσεων των χαρακτήρων στο The Office Romance. Πράγματι, αν παρακολουθήσετε έναν κινηματογράφο απόψυξης ή περεστρόικα μέσω της σύγχρονης οπτικής, μπορείτε να δείτε πολλά περίεργα πράγματα.

1. Ένας κακός άνθρωπος μπορεί να διορθωθεί με αγάπη

Ο Afanasy Borshchov, ο πρωταγωνιστής της τραγικωμωδίας Afonya του Georgy Danelia, είναι ένας χαμένος άνθρωπος. Στερείται κάθε αίσθησης κοινωνικής ευθύνης. Όμως η νεαρή νοσοκόμα Katya Snegireva, που είναι ερωτευμένη μαζί του, δεν φοβάται καθόλου την προχειρότητα και την αδιαφορία του ήρωα. Είναι έτοιμη να βραχεί στη βροχή περιμένοντας τον αγαπημένο της και να βγάλει την Αφώνια από τα προβλήματα. Και την κρατά σε απόσταση ασφαλείας και ταυτόχρονα φλερτάρει ήρεμα με άλλες γυναίκες. Και παρόλο που το τέλος της ταινίας είναι χαρούμενο, γίνεται σαφές ότι περαιτέρω όλα θα γίνουν χειρότερα και οι ήρωες περιμένουν συνεχείς απογοητεύσεις μεταξύ τους.

Στην πραγματικότητα, ένας τεράστιος αριθμός ανθρώπων, όπως η Katya Snegireva, σώζουν ανεπιτυχώς τους συντρόφους τους από τον αλκοολισμό, τον εθισμό στα ναρκωτικά και άλλα προβλήματα, θυσιάζοντας τη δική τους ευτυχία. Η αντικοινωνική συμπεριφορά και το ατελείωτο φαγοπότι φαίνονται όμορφα μόνο στις ταινίες και για τη ζωή είναι καλύτερο να επιλέγετε αξιόπιστα και περιποιητικά.

Στην τέχνη χρησιμοποιείται συχνά η τεχνική της υπερβολής: το δράμα επιδεινώνεται σκόπιμα, οι εικόνες των ηρώων γίνονται πιο ευκρινείς, ο χαρακτήρας καρικατούρα, υπερβολικός. Στην πραγματικότητα, δεν είναι όλα τόσο απλά. Οι άνθρωποι συνήθως συνάπτουν σχέσεις με καλές προθέσεις, αγαπώντας κάποιου είδους όνειρα, ελπίδες, σχέδια. Όταν παντρεύονται, λίγοι σκέφτονται το διαζύγιο, ακόμα κι αν υπογράψουν προγαμιαίο συμβόλαιο.

Επίσης, τα ασυνείδητα κίνητρα έχουν μεγάλη σημασία κατά την επιλογή συντρόφου. Ένας πιθανός εραστής θα πρέπει να βοηθήσει στην υλοποίηση του συνηθισμένου σεναρίου ζωής - εκείνες τις απόψεις, τις πεποιθήσεις, τις εμπειρίες, τα παραδείγματα σχέσεων που λάβαμε στην παιδική ηλικία.

2. Ανέχεσαι - ερωτεύσου

Υπάρχουν πολλές ταινίες για την παθιασμένη αγάπη που αναπτύχθηκε από μίσος (και όχι μόνο μεταξύ των Σοβιετικών). Για παράδειγμα, το μελόδραμα του Έλνταρ Ριαζάνοφ «Ένας σταθμός για δύο» ξεκινά με έναν άσχημο καυγά για ένα απλήρωτο δείπνο. Φυσικά, αφού πέρασαν λίγο χρόνο μαζί, οι ίδιοι οι ήρωες δεν παρατηρούν πώς ερωτεύονται.

Στην ίδια τεχνική βασίζεται και η πλοκή της ρομαντικής κωμωδίας του 1982 "Ερωτευμένος από μόνος μου", η οποία λέει πώς να αλλάξεις τη ζωή σου με μια προσπάθεια θέλησης. Περιστασιακές γνωριμίες - ένας πρώην αθλητής και τώρα ένας μεθυσμένος εργάτης Igor Bragin και μια ασυνήθιστη βιβλιοθηκάριος Vera Silkova - συνάπτουν μια ασυνήθιστη συμφωνία: να ερωτευτούν ο ένας τον άλλον μέσω της αυτο-ύπνωσης.

Με την πρώτη ματιά, το σενάριο φαίνεται ακίνδυνο. Αλλά αυτό είναι αν κλείσουμε τα μάτια μας στο γεγονός ότι ο ήρωας του Όλεγκ Γιανκόφσκι λέει περιοδικά άσχημα πράγματα στη φίλη του ("Τι να πιάσω; Ούτε κόμπος, ούτε κοτσαδόρος, ούτε ένα χτύπημα, ούτε μια κοιλότητα! Γιατί Η φύση προσβάλλει τους έξυπνους;) Και απαιτεί "να γίνουμε πιο όμορφοι" …Ωστόσο, η ηρωίδα δεν είναι τόσο εντυπωσιασμένη μαζί του («Ε, είσαι και ο ήρωας του μυθιστορήματος μου. Δεν μου άρεσαν ποτέ οι όμορφοι άντρες, ειδικά αυτοί που πίνουν»). Στο μεγαλύτερο μέρος της ταινίας, οι χαρακτήρες δεν αντέχουν ο ένας τον άλλον και συνειδητοποιούν τα συναισθήματά τους μόνο πιο κοντά στο τέλος.

Φυσικά, μερικές φορές στη ζωή συμβαίνει η πρώτη εντύπωση για ένα άτομο να αποδεικνύεται επιφανειακή και λανθασμένη, ενώ η δεύτερη είναι βαθύτερη και ακριβέστερη. Ωστόσο, η σύναψη σχέσεων με δυσάρεστες προσωπικότητες με την ελπίδα ότι όλα θα αναπτυχθούν από μόνα τους δεν είναι ο καλύτερος τρόπος για μια στοχαστική σύνδεση εμπιστοσύνης.

8 τύποι δασκάλων που δεν πρέπει να εμπιστεύεστε

8 τύποι ανθρώπων που δεν εκτιμούν τον χρόνο των άλλων και είναι απίστευτα θυμωμένοι γι' αυτό

Τι διδάσκεται στις προπονήσεις των γυναικών

Γιατί η ομοφοβία είναι επικίνδυνη για όλη την κοινωνία, όχι μόνο για τους ομοφυλόφιλους

Προσωπική εμπειρία: πώς το χρέος κάνει τη ζωή κόλαση

10 κόλπα απατεώνων στα οποία πέφτουν ακόμη και οι έξυπνοι

3. Για να κατακτήσεις έναν άνθρωπο, πρέπει να μεταμορφωθείς πλήρως

Στον σοβιετικό κινηματογράφο, οι γυναίκες γίνονται συχνά στόχοι διεκδικήσεων λόγω της εμφάνισής τους ή μιας αποτυχημένης προσωπικής ζωής. Στην ήδη αναφερθείσα ταινία "Ερωτευμένος με την ελεύθερη βούλησή του" ο Ιγκόρ Μπράγκιν αποκαλεί τη Βέρα σουπιά και δεν χάνει ευκαιρία να υπονοήσει ότι ένας δυσδιάκριτος υπάλληλος βιβλιοθήκης δεν ταιριάζει με έναν όμορφο άντρα. Αλλά μόλις η ηρωίδα κάνει τα μαλλιά της και βάψει τις βλεφαρίδες της, ο Μπράγκιν ξαναβρίσκει την όρασή του με μαγικό τρόπο και συνειδητοποιεί ότι όλο αυτό το διάστημα τον περίμενε το ιδανικό κορίτσι.

Η αλλαγή είναι μεγάλη, αλλά καλύτερα αν ο λόγος δεν είναι η πρόθεση να ευχαριστήσεις κάποιον, αλλά η επιθυμία να φροντίσεις την υγεία σου ή η εσωτερική σου αρμονία. Είναι δύσκολο να χτίσεις μια αρμονική και ισότιμη σχέση με έναν σύντροφο που σε αναδιαμορφώνει για τον εαυτό του.

4. Μια κανονική γυναίκα δεν χρειάζεται καριέρα ή δύναμη

Και αν χρειαστούν, είναι μόνο επειδή ατύχησε να γνωρίσει έναν καλό άντρα. Τις περισσότερες φορές, οι ηρωίδες του σοβιετικού κινηματογράφου που έχουν επιτύχει σταδιοδρομία παρουσιάζονται ως δυστυχισμένες και υποφέρουν από μοναξιά, και η ζωή και τα επαγγελματικά τους επιτεύγματα εξηγούνται απλά: η φτωχή ανύπαντρη κυρία δεν έχει πού αλλού να βάλει τον εαυτό της.

Η πρώτη που θυμάται εδώ φυσικά είναι η Lyudmila Prokofievna Kalugina από το "Office Romance". Στην αρχή της ταινίας, το αφεντικό φαίνεται να έχει κουνήσει από καιρό το χέρι της στον εαυτό της. Οι υφιστάμενοι την αποφεύγουν ή, στην καλύτερη περίπτωση, τη λυπούνται ("Δεν είναι γυναίκα, είναι σκηνοθέτης", "Η Λιουντμίλα Προκόφιεβνα έρχεται στην υπηρεσία πριν από όλους, αλλά φεύγει αργότερα από όλους, από όπου είναι σαφές ότι, δυστυχώς, δεν είναι παντρεμένη»). Αλλά όταν ο έρωτας μπαίνει στη ζωή της Καλουτζίνα, η ηρωίδα χάνει απότομα το ενδιαφέρον της για τα επαγγελματικά της καθήκοντα ("Ω, πώς δεν θέλεις… Θεέ μου, πόσο δεν θέλεις!.. Αλλά πρέπει να πας στο οδηγω!").

Τζούλια Χιλ

Μπορεί κανείς να φανταστεί ότι η Λιουντμίλα Προκόφιεβνα ανατράφηκε σε αυστηρές παραδόσεις. Η εκπαίδευση και η καριέρα ήταν πάντα στην πρώτη θέση και ο γάμος και τα παιδιά μπορούσαν να «σπάσουν τη ζωή».

Είναι μάνατζερ, επομένως, υπερλειτουργική - άτομο που συνηθίζει να τα κάνει όλα μόνη της. Επομένως, για αρμονικές σχέσεις, η ηρωίδα επιλέγει τον υπολειτουργικό Novoseltsev για να συνεχίσει να κουμαντάρει όχι μόνο στη δουλειά, αλλά και στην οικογένεια. Ο Νοβοσέλτσεφ πιθανότατα είχε μια δύσκολη σχέση με μια αυταρχική, καταπιεστική μητέρα. Στο πρόσωπο λοιπόν της Λιουντμίλα Προκόφιεβνα, ο ήρωας βρίσκει την επιθυμητή μητρική εικόνα.

Αυτό το στερεότυπο δεν απεικονίζεται λιγότερο έντονα από την ηρωίδα της κωμωδίας "Για οικογενειακούς λόγους" Galina Arkadyevna. Πρόκειται για μια κυρία με δύσκολο χαρακτήρα. Στη δουλειά, συμπεριφέρεται σκληρά στους υφισταμένους της, αλλά μόλις η Γκαλίνα βρει την οικογενειακή ευτυχία, γίνεται αμέσως πράος και ανεκτική με τους ανθρώπους.

Η ισχυρή γυναίκα Κατερίνα Τιχομίροβα από το μελόδραμα "Η Μόσχα δεν πιστεύει στα δάκρυα" μπόρεσε να μεγαλώσει μόνη της την κόρη της και απλώς να λάβει θέση στη ζωή. Ωστόσο, ο χαρισματικός ήρωας του Alexei Batalov δεν εκτίμησε αμέσως την ηρωίδα στην πραγματική της αξία - αντίθετα, έφυγε δειλά όταν αποδείχθηκε ότι η κοινωνική θέση της αγαπημένης του ήταν υψηλότερη από τη δική του.

Τζούλια Χιλ

Τα όσα έχουν ειπωθεί για το «Office Romance» ισχύουν και για το ζευγάρι Γκόσα και Κατερίνα. Για να έχει μια σχέση ένας υπερλειτουργικός, πρέπει να υπάρχει κοντά ένας υπολειτουργικός - ένα άτομο που δεν τα καταφέρνει καλά ο ίδιος. Αυτός μπορεί να είναι ένας άντρας με αδύναμη θέληση που πάσχει από ασθένεια, κατάθλιψη, αλκοολισμό - γενικά, ένας με τον οποίο μπορείτε να συνειδητοποιήσετε την ψυχολογική σας ανάγκη να σώσετε και να διαχειριστείτε.

5. Το σεξ χωρίς δέσμευση είναι κηλίδα στη φήμη μιας γυναίκας

Υπάρχει μια ολόκληρη εγκυκλοπαίδεια στερεοτύπων φύλου στη συναισθηματική κωμωδία «Κορίτσια». Ο επικεφαλής παραγωγής Ilya Kovrigin ξεκινά μια σχέση με μια νέα μαγείρισσα, την Tosya Kislitsyna, σε ένα στοίχημα, αλλά σταδιακά συνειδητοποιεί ότι δεν είναι σαν τις γυναίκες που είχε γνωρίσει πριν.

Ανάμεσά τους και η αναγνωρισμένη καλλονή Anfisa. Αυτό το ανεξάρτητο κορίτσι δεν είναι πρόθυμο να παντρευτεί, μοιάζει περισσότερο να περνά χρόνο με διαφορετικούς άντρες. Ταυτόχρονα, δίνεται στον θεατή αναμφίβολα να καταλάβει ότι «δεν παντρεύονται ανθρώπους σαν κι αυτήν» («Άνφισα, έτσι είναι… Μεγαλώνεις, μαθαίνεις!»). Στο τέλος, η ηρωίδα συνειδητοποιεί ότι δεν ζει σωστά και επανεκπαιδεύεται. Η Ilya, εν τω μεταξύ, ερωτεύεται την Tosya, επειδή, σε αντίθεση με την εκλεπτυσμένη Anfiska, αποδείχθηκε πιο σοφή και την κατάλληλη στιγμή κατάφερε να προσποιηθεί ότι ήταν απρόσιτη.

Τζούλια Χιλ

Γιατί η Anfisa περνά χρόνο με διαφορετικούς άντρες; Μπορώ να υποθέσω ότι η ηρωίδα είναι ένα παιδί αντιπαθητικό στην παιδική ηλικία. Το κορίτσι υποδύεται το σενάριο ενός παιδιού στην ενήλικη ζωή. Έτσι, συνειδητοποιεί την ανάγκη της να λάβει αγάπη. Και ένας σύντροφος δεν είναι σε θέση να την ικανοποιήσει: η ψυχική πληγή είναι πολύ μεγάλη. Χρειάζονται πολλοί διαφορετικοί συνεργάτες για να αποκτήσετε μια αίσθηση της δικής σας ανάγκης και σημασίας.

Παρεμπιπτόντως, η λογοτεχνική βάση της ταινίας - η ομώνυμη ιστορία του Μπόρις Μπέντνι - απέχει πολύ από το να είναι τόσο κωμική όσο η ταινία. Είναι μάλλον μια τραγωδία, όπου η σπασμένη μοίρα της Anfisa έρχεται στο προσκήνιο.

Ευτυχώς, αυτές τις μέρες δεν είναι πλέον αποδεκτό να κρίνουμε τις γυναίκες από τον αριθμό των συντρόφων. Η σεξουαλική επιτήδευση δεν είναι κακία ή αρετή, αλλά απλώς προσωπική υπόθεση.

6. Ο καλύτερος τρόπος για να ευχαριστήσετε μια κυρία είναι να συμπεριφέρεστε σαν ένα άτεχνο αγενές άτομο

Όλοι στο ίδιο "Κορίτσια" ο Κοβρίγκιν διαφωνεί με τον φίλο του στο καπέλο ότι θα ερωτευτεί την αυθάδη κοπέλα Tosya ("Εβδομάδα - και θα τρέχει πίσω μου σαν σκύλος"). Ο ήρωας ενεργεί με μάλλον περίεργους τρόπους: δηλώνει δημόσια ότι το κορίτσι μαγείρεψε μια άγευστη σούπα και στη συνέχεια χαστουκίζει επίσης την ηρωίδα στο πρόσωπο για ένα αθώο αστείο. Και αυτό το έξυπνο σχέδιο, παραδόξως, λειτουργεί.

Πιθανώς, είναι ακριβώς τέτοιες πλοκές στο πνεύμα του "Όσο λιγότερο αγαπάμε μια γυναίκα, τόσο πιο εύκολα μας αρέσουμε" και οδήγησαν στη λανθασμένη ιδέα ότι μια κυρία μπορεί να προσελκύεται από αστεία αστεία και παρατηρήσεις στα όρια της αγένειας. Στην πραγματικότητα, είναι τόσο νωρίτερα δυνατό να διώξετε έναν άνθρωπο από τον εαυτό του ή να του στερήσετε εντελώς την ψυχική ισορροπία.

Τα κλισέ ήταν κοινά σε ταινίες μιας περασμένης εποχής. Από την άλλη όμως, την τελευταία δεκαετία, πολλοί μη τυποποιημένοι χαρακτήρες εμφανίστηκαν στις ρωσικές οθόνες που ξεφεύγουν από το πλαίσιο των κινηματογραφικών στερεοτύπων. Ταυτόχρονα, οι σκηνοθέτες εγκαταλείπουν όλο και περισσότερο την ηθική και αντί για έτοιμες λύσεις, καλούν τους θεατές να σκεφτούν τη δυναμική των ανθρώπινων δεσμών, γιατί οι άνθρωποι διαλύονται ή επανενώνονται και πώς να επιβιώσουν σε μια κρίση στις σχέσεις με τα αγαπημένα τους πρόσωπα.