Γιατί οι ντετέκτιβ μας φαίνονται τόσο συναρπαστικοί

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Η συγγραφέας ενός ιστολογίου για βιβλία, Ksenia Lurie, καταλαβαίνει γιατί οι σύγχρονοι ήρωες δεν μοιάζουν καθόλου με τον Σέρλοκ Χολμς και τι μας κάνει να μένουμε ξύπνιοι μέχρι το πρωί για να μάθουμε την κατάργηση.

Ο πρώτος κανόνας της Λέσχης Ντετέκτιβ (και πέντε άλλοι)

Οι κύριοι κανόνες του είδους διατυπώθηκαν το 1929 από τον Ρίτσαρντ Νοξ, έναν καθολικό ιερέα, συγγραφέα, παρουσιαστή του ραδιοφώνου και ένα από τα πρώτα μέλη της Λέσχης Ντετέκτιβ.

1. Σε μια πραγματική αστυνομική ιστορία, η δράση υπερφυσικών ή απόκοσμων δυνάμεων δεν επιτρέπεται: όλα τα γεγονότα πρέπει τελικά να λάβουν μια ορθολογική λογική εξήγηση.
2. Ο δολοφόνος πρέπει να αναφέρεται στην αρχή του μυθιστορήματος, αλλά ο αναγνώστης δεν επιτρέπεται να ακολουθήσει το συρμό της σκέψης του.
3. Ένας ανακριτής δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. Αυτός ο κανόνας παραβιάστηκε από την Agatha Christie στο The Murder of Roger Ackroyd.
4. Δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν πλασματικά δηλητήρια και έξυπνες συσκευές για τη διάπραξη εγκλήματος, η δράση του οποίου πρέπει να εξηγηθεί περαιτέρω.
5. Ένας ντετέκτιβ δεν μπορεί να βασίζεται στη διαίσθηση και την τύχη. Πρέπει να ακολουθεί λογικά συμπεράσματα και δεν μπορεί να αποκρύψει από τους αναγνώστες ενδείξεις και ενδείξεις που βρέθηκαν.
6. Τα δυσδιάκριτα δίδυμα αδέρφια και οι δίδυμοι γενικά δεν μπορούν να εμφανιστούν σε ένα μυθιστόρημα αν δεν προειδοποιηθεί εκ των προτέρων ο αναγνώστης.

Ποιός είναι ο βασικός χαρακτήρας

Η βάση κάθε ντετέκτιβ είναι η φιγούρα ενός ντετέκτιβ.

Κλασικός ήρωας

Πιστεύεται ότι ο πρώτος αληθινός ντετέκτιβ στην ιστορία της λογοτεχνίας δημιουργήθηκε από τον Έντγκαρ Άλαν Πόε. Το 1841, υπό την επίδραση των απομνημονευμάτων του Eugene François Vidocq - ενός πρώην εγκληματία και του πρώτου δημιουργού πολιτικής και ποινικής έρευνας στον κόσμο - ο Άγγλος συγγραφέας έγραψε την ιστορία "Murder on the Rue Morgue". Ο κύριος χαρακτήρας του έργου, ένας φτωχός αριστοκράτης, ένας εξαιρετικός στοχαστής και διανοούμενος Auguste Dupin, έγινε ο προκάτοχος άλλων πρωταγωνιστών ντετέκτιβ: Σέρλοκ Χολμς, Ηρακλή Πουαρό, πατέρας Μπράουν.

Ο κλασικός ντετέκτιβ είναι μια καλά στρογγυλεμένη και εξωτερικά αξιόλογη προσωπικότητα. Ο Σέρλοκ Χολμς καπνίζει πίπα, παίζει βιολί, έχει γαμψή μύτη, είναι ψηλός και αδύνατος. Είναι ικανός χημικός και εφευρέτης της δικής του απαγωγικής μεθόδου.

Ο Ηρακλής Πουαρό είναι ένας μικρόσωμος άντρας με κεφάλι σε σχήμα αυγού, μαύρα μαλλιά, που με την ηλικία αρχίζει να βάφεται. Είναι μανιακός με την τάξη και την ακρίβεια, κάτι που τον βοηθά να λύνει εγκλήματα.

Ούτε ο ένας ούτε ο άλλος έχουν παντρευτεί ποτέ, ο καθένας έχει μια μακροχρόνια αγάπη: ο Χολμς έχει μια απατεώνα Irene Adler, ο Poirot την κόμισσα Vera Rusakova. Δεν έχουν φίλους, μόνο συνεργάτες ή υπηρέτες. Οι αναγνώστες δεν γνωρίζουν τίποτα για την παιδική ηλικία αυτών των εξαιρετικών ντετέκτιβ, ούτε για το ποιοι ήταν οι γονείς τους, σε ποια οικογένεια μεγάλωσαν και πώς ανατράφηκαν. Τα προσωπικά προβλήματα των ηρώων κρύβονται από τους αναγνώστες.

Ένα καλό sleuth είναι μια λειτουργία.

Αυτός ο κανόνας χρησιμοποιήθηκε από τους Arthur Conan Doyle, Agatha Christie και άλλους συγγραφείς κλασικών αστυνομικών ιστοριών. Οι αμφιβολίες, οι επιθυμίες, οι τύψεις, το ψυχολογικό τραύμα, η αγανάκτηση και η απογοήτευση δεν βοηθούν στην επίλυση περίπλοκων εγκλημάτων. Τόσο ο Χολμς όσο και ο Πουαρό χρειάζονται στους συγγραφείς μόνο για να κουνήσουν το δάχτυλο στον δολοφόνο στο τέλος του μυθιστορήματος.

Σύγχρονος ήρωας

Για πολύ καιρό, ο κλασικός ήρωας ντετέκτιβ ήταν είτε ιδιωτικός ερευνητής είτε ερασιτέχνης sleuth (όπως η Miss Marple, για παράδειγμα). Στους επαγγελματίες αστυνομικούς ανατέθηκε δευτερεύων ή κωμικός ρόλος. Ο ντετέκτιβ έπαιξε το ρόλο ενός ιππότη που ερευνά εγκλήματα για χάρη της δικαιοσύνης, όχι για χάρη των χρημάτων.

Τώρα οι ντετέκτιβ μοιάζουν λιγότερο με παραμύθι. Οι ήρωές τους είναι «εργάτες»: αστυνομικοί, μέλη της ειδικής ομάδας, υπηρέτες του νόμου. Οι εικόνες τους είναι πιο ογκώδεις και ζωντανές: ο συγγραφέας είναι σημαντικά όχι μόνο τα φωτεινά χαρακτηριστικά του κύριου χαρακτήρα (όπως μια πίπα ή ένα πλούσιο μουστάκι), αλλά και η παιδική του ηλικία, η προσωπική του ζωή και το ψυχολογικό πορτρέτο του.

Ο σύγχρονος αναγνώστης έλκεται από το χάρισμα και το βάθος του ήρωα. Ο χαρακτήρας πρέπει να εκληφθεί ως πραγματικό πρόσωπο που ζει εδώ και τώρα. Ως εκ τούτου, εκτός από τις αρετές, ο ήρωας έχει αρνητικές ιδιότητες, αδυναμίες, καθώς και ένα διφορούμενο παρελθόν, το οποίο επηρεάζει τη διαμόρφωσή του ως άτομο.

3 τύποι σύγχρονων ηρώων

Υπερήρωας

Πώς να το ανακαλύψετε. Σώζει τους πάντες, εξωτερικά επιτυχημένος, αλλά δεν πιστεύει στον εαυτό του.

Παράδειγμα: Η Mila Vasquez από τη The Theory of Evil του Donato Carrisi.

Η Mila Vasquez εργάζεται στο Τμήμα Αγνοουμένων, το οποίο οι υπάλληλοι αποκαλούν μεταξύ τους Limb (στη μεσαιωνική καθολική θεολογία, αυτό ήταν το όνομα του μέρους όπου οι ψυχές εκείνων που δεν άξιζαν την κόλαση και το αιώνιο μαρτύριο, αλλά δεν μπορούν να πάνε στον παράδεισο για άλλους λόγους τον έλεγχο του) έπεσε., - επιμ.). Είναι ένα γοητευτικό κορίτσι που ξέρει καλά την ψυχολογία και ξέρει να διαβάζει διαισθητικά τον τόπο του εγκλήματος, νιώθοντας τα συναισθήματα του δολοφόνου.

Η Mila είναι ένας κλασικός ψυχολογικός τύπος υπερήρωα: όλοι γνωρίζουν πόσο καλή είναι στις επιχειρήσεις, είναι ενσυναίσθητη και ξέρει πώς να κερδίζει τους ανθρώπους κοντά της. Ταυτόχρονα, η ίδια η κοπέλα δεν είναι σίγουρη για τις ικανότητές της. Επιπλέον, θεωρεί τον εαυτό της ανάξιο για μητρότητα, καλή δουλειά, σχέσεις. Το σώμα της είναι καλυμμένο με κοψίματα και πληγές - ενώ βλάπτει τον εαυτό της, προσπαθεί να αντιμετωπίσει το ψυχολογικό τραύμα. Έδωσε την αγαπημένη της κόρη στην ανατροφή της μητέρας της, γιατί φοβάται μην επηρεάσει αρνητικά το παιδί.

Αυτό το ίδιο το κορίτσι είναι σαν ένα αίνιγμα που σίγουρα θέλετε να λύσετε - ευχάριστο, αλλά αποστασιοποιημένο, ενθουσιώδες, αλλά μοναχικό. Μπορείς ανεπαίσθητα να την ερωτευτείς, αλλά θα είναι πάντα σε εγρήγορση και δεν θα το επιτρέπει.

Κακός αστυνομικός

Πώς να το ανακαλύψετε. Για χάρη της δικαιοσύνης και της σύλληψης ενός πραγματικού εγκληματία, μπορεί να παραβιάσει το νόμο - για παράδειγμα, να εισβάλει στα σπίτια των υπόπτων και να παραποιήσει στοιχεία. Στο παρελθόν, μπορεί να ανήκε στον υπόκοσμο, αλλά έχει αλλάξει.

Παράδειγμα: Ο Στέφαν Κόρσο από τη «Χώρα των νεκρών» του Ζαν-Κριστόφ Γκρέιντζερ.

Ο Γάλλος συγγραφέας και σεναριογράφος Jean-Christophe Granger αρέσκεται να χρησιμοποιεί την κλασική τεχνική της αντιπαράθεσης δύο μεγαλοφυιών (Σέρλοκ Χολμς - Μοριάρτι) και να τη μεταμορφώνει, επιτρέποντας την ισότητα μεταξύ του εγκληματία και του υπηρέτη του νόμου. Αυτό το κάνει τόσο στο μυθιστόρημα «Kaiken» όσο και στο πρόσφατα δημοσιευμένο στα ρωσικά «Hand of the Dead».

Ο ντετέκτιβ Στέφαν Κόρσο και ο αντίπαλός του, ένας κατά συρροή δολοφόνος, έχουν παρόμοιες βιογραφίες: και οι δύο έχασαν νωρίς τους γονείς τους, έτρεξαν σε ορφανοτροφεία, κακοποιήθηκαν σωματικά και σεξουαλικά, μεγάλωσαν στο δρόμο και πήραν ναρκωτικά.

Ο Κόρσο ήταν πιο τυχερός: η ερευνήτρια Κάθριν Μπομπάρντ τον βρήκε ως έφηβο, τον ανάγκασε να σταματήσει τα ναρκωτικά, να αποφοιτήσει από το γυμνάσιο και να πάει σε αστυνομική σχολή. Ωστόσο, το παρελθόν δεν αφήνει τον ντετέκτιβ: είναι κοινωνικός και αδιάφορος για τους νόμους και τους κανόνες. Η οργάνωση παράνομης παρακολούθησης, η διάρρηξη στο σπίτι ενός υπόπτου ή η παραποίηση στοιχείων για αυτόν είναι στην τάξη των πραγμάτων. Περισσότερο από οτιδήποτε άλλο ανησυχεί για την τύχη του γιου του, για την επιμέλεια του οποίου παλεύει με την πρώην σύζυγό του Αιμιλία.

Υπονοούμενος ήρωας

Πώς να το ανακαλύψετε. Αρχικά, ο αναγνώστης δεν υποπτεύεται καν ότι αυτός ο ήρωας είναι ο κύριος. Μπορεί να είναι ο ίδιος ο συγγραφέας ή το alter ego του: οι μεταμοντερνιστές λατρεύουν αυτή την τεχνική.

Παράδειγμα: Lin Morgan από το The Last Manuscript του Frank Thillier.

Ο πιο απροσδόκητος τύπος σύγχρονου ήρωα βρίσκεται στον διάσημο Γάλλο συγγραφέα Frank Thilier στο μυθιστόρημά του Το τελευταίο χειρόγραφο. Αρχικά, φαίνεται ότι η κύρια έρευνα στο μυθιστόρημα διευθύνεται από τον αξιωματικό της εγκληματικής αστυνομίας Vic Altran και τον σύντροφό του Vadim Morel. Ο Altran μοιάζει με τον κλασικό Σέρλοκ Χολμς - έχει εγκυκλοπαιδική μνήμη. Αυτή η ιδιότητα μπορεί εύκολα να εξηγηθεί: πάσχει από υπερμνησία - μια υπερφυσική ικανότητα να θυμάται, ή μάλλον, η αδυναμία να ξεχάσει τουλάχιστον κάτι.

Σταδιακά, το επίκεντρο του μυθιστορήματος μετατοπίζεται στο κέντρο της Λιν Μόργκαν: η ταπεινή δασκάλα που έγινε η βασίλισσα του θρίλερ και έγραψε το μπεστ σέλερ μυθιστόρημα με τίτλο «Το τελευταίο χειρόγραφο» μετά την εξαφάνιση της κόρης της Σάρα. Είναι αυτή που αρχίζει να διεξάγει προσωπική έρευνα και καταλήγει με τον δολοφόνο ένας προς έναν.

Σε τι βασίζεται η πλοκή

Κλασικός ντετέκτιβ

Ο σωστός ντετέκτιβ πρέπει να παρουσιάσει τον φόνο. Άλλες μορφές παραβατικότητας, όπως η ληστεία ή η απάτη, είναι λιγότερο συχνές και λιγότερο δημοφιλείς. Τις περισσότερες φορές, ο συγγραφέας επικεντρώνεται σε ένα μόνο έγκλημα.

Η πλοκή εξελίσσεται προβλέψιμα: όταν διαπράττεται ο φόνος, ο ντετέκτιβ παίρνει τα ίχνη, αρχίζει να ανακρίνει μάρτυρες, εξετάζει τη σκηνή του εγκλήματος, σημειώνει τις λεπτομέρειες.

Ο συγγραφέας δεν ξεχνά τα ψευδή κλειδιά που μπορούν να μπερδέψουν τον αναγνώστη και να κάνουν τη λύση πιο απρόβλεπτη. Αυτό δημιουργεί μια ατμόσφαιρα αντιπαλότητας, αλλά αυτό είναι μόνο μια ψευδαίσθηση: ο αναγνώστης είναι απίθανο να κερδίσει και να λύσει το έγκλημα πριν, για παράδειγμα, το κάνει ο Πουαρό. Στο φινάλε, ο ντετέκτιβ συγκεντρώνει πάντα όλους τους υπόπτους σε ένα μέρος και, εξηγώντας την πορεία της έρευνας στους παρόντες, δείχνει τον δολοφόνο.

Ο βοηθός ντετέκτιβ είναι συχνά σημαντικός συμμετέχων στην έρευνα. Αυτή η φιγούρα είναι απαραίτητη σε ένα κλασικό αστυνομικό διήγημα για να κάνει ερωτήσεις στον πρωταγωνιστή, εφιστώντας την προσοχή του αναγνώστη σε βασικές λεπτομέρειες που μπορεί να είχε χάσει. Κλασικά παραδείγματα βοηθών είναι ο Dr. Watson με τον Conan Doyle και ο Arthur Hastings με την Agatha Christie.

Σύγχρονος ντετέκτιβ

Το παιχνίδι με τη φόρμα του έργου και η ανάμειξη ειδών είναι η κύρια κινητήρια δύναμη της εξέλιξης της λογοτεχνίας. Οι σύγχρονοι συγγραφείς αστυνομικών ιστοριών αναγκάζονται να ανταγωνίζονται όχι μόνο συναδέλφους στο μαγαζί, αλλά και σκηνοθέτες και σεναριογράφους ταινιών και σειρών αστυνομικών. Για να προσελκύσουν τον αναγνώστη, τροποποιούν την πλοκή και τη μορφή των έργων τους, υιοθετώντας κάτι ενδιαφέρον από άλλους τομείς της τέχνης, θυμούνται και μεταμορφώνουν τα κλασικά ή επινοούν νέες τεχνικές.

5 οικόπεδα κόλπα ενός σύγχρονου ντετέκτιβ

1. Cliffhanger

Ο ήρωας έρχεται αντιμέτωπος με ένα δύσκολο δίλημμα ή μαθαίνει σημαντικά νέα, οπότε η αφήγηση τελειώνει ξαφνικά. Αυτή η τεχνική πλοκής χρησιμοποιείται συχνά σε τηλεοπτικές σειρές για να κάνει τους θεατές να θέλουν να παρακολουθήσουν τη συνέχεια.

Ο Donato Carrisi χτίζει τη «Θεωρία του Κακού» πάνω στον βράχο. Κάθε ένα από τα 70 κεφάλαια τελειώνει σε μια ενδιαφέρουσα στιγμή όταν ο ήρωας βρίσκει ένα σημαντικό κομμάτι, λέει φωναχτά ένα τρομερό μυστικό (για το οποίο κανείς δεν γνωρίζει, συμπεριλαμβανομένου του αναγνώστη), ή παγιδεύεται σε μια απροσδόκητη ανατροπή. Έτσι ο Carrisi κάνει το μυθιστόρημά του δυναμικό και έντονο - ο αναγνώστης δεν μπορεί να ξεκολλήσει, καταπίνοντας κεφάλαια το ένα μετά το άλλο.

2. Εικόνες αποδεικτικών στοιχείων και εγγράφων

Η Marisha Pessl στο μυθιστόρημα "Movie Night" γεμίζει το κείμενο με αποκόμματα από άρθρα, έγγραφα και φωτογραφίες. Ο Donato Carrisi χρησιμοποιεί την ίδια τεχνική, διαιρώντας τα τρία μέρη της Theory of Evil με μορφές πρωτοκόλλου και μεταγραφές τηλεφωνικών συνομιλιών. Χάρη σε αυτό, ο αναγνώστης έχει την εντύπωση ότι αγγίζει τα στοιχεία, κυριολεκτικά τα κρατά στα χέρια του - αυτό είναι υπνωτιστικό και εθιστικό.

3. Λογοτεχνική φάρσα

Το "Last Manuscript" του Tillier είναι ένα από τα πιο μυστηριώδη σύγχρονα ντετέκτιβ, καθώς αποτελεί φόρο τιμής στους συγγραφείς των κλασικών αστυνομικών μυθιστορημάτων (η τελική σκηνή διαδραματίζεται στους βράχους Etretat, στην πεζογέφυρα και στο Needle Cliff - αυτός είναι ένας φόρος τιμής στον Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) και εξαίσια λογοτεχνική φάρσα, μυθιστόρημα σε μυθιστόρημα.

Η ιστορία ξεκινά με έναν πρόλογο στον οποίο κάποιος J.-L. Ο Traskman μιλά για το ομότιτλο ημιτελές βιβλίο του πατέρα του Caleb Traskman, The Last Manuscript. Μετά από αίτημα του συντάκτη, ο πατέρας του J.-L. Ο Traskman ολοκλήρωσε τα δύο τελευταία κεφάλαια και τώρα παρουσιάζει το έργο στον αναγνώστη για κρίση.

Στη συνέχεια ξεκινά το μυθιστόρημα του Caleb Traskman, στο οποίο μαθαίνουμε για τη συγγραφέα Lyn Morgan, η οποία δημιούργησε μια αστυνομική ιστορία με τον ίδιο τίτλο "The Last Manuscript" - την ιστορία μιας απλής δασκάλας Judith Modroix, η οποία διατηρεί σχέση με μια μοναχική ο ηλικιωμένος συγγραφέας Janus Arpazhon. Δίνει στη Judit να διαβάσει το άτιτλο χειρόγραφό του, το οποίο λέει για τους βιασμούς και τις δολοφονίες εφήβων που διέπραξε ένας συγγραφέας ονόματι Kajak Möbius: «Η Judit θεωρεί ότι η πλοκή του μυθιστορήματος είναι φαντασία, δεν ξέρει ότι στην πραγματικότητα ο Arpajon περιέγραψε τη δική του ιστορία. και ότι ο Kajak είναι ο ίδιος».

Ο Tilier τοποθετεί το μυθιστόρημα σε ένα μυθιστόρημα σαν μια κούκλα φωλιάς και δεν είναι τυχαίο ότι η τελευταία κούκλα φωλιάσματος αναφέρεται στη λωρίδα Mobius - ταυτόχρονα ένα απλό και πολύπλοκο αντικείμενο που δεν έχει μέσα προς τα έξω. Το βιβλίο είναι γεμάτο με χαρακτήρες που αντιγράφουν ο ένας τον άλλον, ατελείωτες αναφορές σε κλασικές αστυνομικές ιστορίες και πλοκές ενσωματωμένες η μία στην άλλη.

4. Ομαδική έρευνα

Παρά το γεγονός ότι ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος "Land of the Dead" είναι ο ντετέκτιβ Στέφαν Κόρσο, η παρακολούθηση της ομάδας του δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα. Μια ομάδα τεσσάρων υφισταμένων της Corso κάνει το μεγαλύτερο μέρος της ανάλυσης και της γραφειοκρατίας: συνεντεύξεις μαρτύρων ή ψάξιμο σε ατελείωτες καταστάσεις πιστωτικών καρτών και τιμολόγια. Και μερικές φορές η ομαδική εργασία οδηγεί σε πιο ουσιαστικά αποτελέσματα από έναν και μόνο κατάσκοπο ενός εγκληματία.

5. Δίκη

Η κλασική αστυνομική ιστορία τελειώνει όταν ο ένοχος συλλαμβάνεται, αλλά ο Γκρέιντζερ προχωρά. Αφιερώνει το τελευταίο μέρος του μυθιστορήματος "Land of the Dead" εξ ολοκλήρου στη δίκη ενός κατά συρροή δολοφόνου, αφήνοντας τον αναγνώστη να αμφιβάλλει για τις ικανότητες του ντετέκτιβ και να συνεχίζει να βασανίζεται με τις ερωτήσεις: «Ήταν δίκιο ο ντετέκτιβ Κόρσο; Έχει πιάσει τον σκληρό δολοφόνο ή είναι ακόμα ελεύθερος;».