Σε ποια μορφή είναι καλύτερο να ακούς μουσική και γιατί είναι όλα υποκειμενικά

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Έχουμε ήδη αναφέρει ότι η έννοια του «ποιοτικού ήχου» και του «ποιοτικού εξοπλισμού» είναι πολύ σχετική. Γιατί δεν υπάρχει τέλειο μουσικό όργανο;

Το κύριο περιεχόμενο ήχου που παίζεται σήμερα είναι ψηφιακό σε μία από τις μορφές συμπίεσης με απώλειες.

Για τον συμπιεσμένο ήχο, η έννοια του ψυχοακουστικού μοντέλου είναι πολύ σημαντική - οι ιδέες των επιστημόνων και των μηχανικών σχετικά με το πώς ένα άτομο αντιλαμβάνεται τον ήχο. Το αυτί δέχεται μόνο ακουστικά κύματα. Ο εγκέφαλος επεξεργάζεται σήματα. Επιπλέον, είναι το έργο του εγκεφάλου που καθιστά δυνατό να διακρίνει κανείς από ποια πλευρά προέρχεται ο ήχος, με ποια καθυστέρηση φτάνουν τα κύματα μεταξύ τους. Είναι ο εγκέφαλος που μας επιτρέπει να διακρίνουμε τα μουσικά διαστήματα και τις παύσεις. Και όπως κάθε άλλη δουλειά, χρειάζεται ειδική εκπαίδευση. Ο εγκέφαλος συλλέγει πρότυπα, συσχετίζει νέες πληροφορίες και τις επεξεργάζεται με βάση αυτά που έχουν ήδη συσσωρευτεί.

Και η ίδια η φήμη δεν είναι τόσο απλή. Επίσημα, το εύρος ανθρώπινης ακουστικής είναι μεταξύ 16 Hz και 20 kHz. Ωστόσο, το αυτί, όπως και άλλα όργανα, γερνάει και μέχρι την ηλικία των 60 ετών, η ακοή έχει σχεδόν μειωθεί στο μισό. Επομένως, είναι γενικά αποδεκτό ότι ο μέσος ενήλικας δεν μπορεί να αντιληφθεί ήχο πάνω από 16 kHz. Ωστόσο, οι συχνότητες μέχρι τα 16 Hz και μετά τα 16 kHz γίνονται αρκετά αντιληπτές από τους ιστούς του αυτιού (ναι, εδώ παίζει ρόλο η αφή, όχι η ακοή). Επιπλέον, πρέπει να λάβετε υπόψη ότι δεν αρκεί να ακούτε - πρέπει να έχετε επίγνωση αυτού που ακούτε. Ένα άτομο δεν μπορεί να αντιληφθεί εξίσου όλα τα συστατικά του ήχου ταυτόχρονα. Το γεγονός είναι ότι το αυτί λαμβάνει ήχο από ειδικά κύτταρα. Υπάρχουν πολλά από αυτά, το καθένα σχεδιασμένο για να αντιλαμβάνεται ηχητικά κύματα σε ένα συγκεκριμένο εύρος. Τα κελιά έτσι χωρίζονται σε ομάδες που λειτουργούν στο δικό τους εύρος. Υπάρχουν περίπου 24 τέτοια εύρη και εντός των ορίων τους, ένα άτομο αναγνωρίζει μόνο τη γενική εικόνα. Ένας περιορισμένος αριθμός ήχων (ήχοι ή νότες) διακρίνεται σε κάθε εύρος. Επομένως, η ακοή είναι διακριτή: ένα άτομο μπορεί να διακρίνει μόνο 250 τόνους τη φορά.

Τέλεια. Γιατί χρειάζεται εκπαίδευση. Και ο αριθμός των κυψελών που καταγράφουν ακουστικά κύματα είναι διαφορετικός για τον καθένα. Το χειρότερο από όλα είναι ότι σε ένα άτομο ο αριθμός τους στο δεξί και στο αριστερό αυτί είναι διαφορετικός. Όπως και η αντίληψη του αριστερού και του δεξιού αυτιού γενικότερα.

Η ακοή είναι κάτι μη γραμμικό. Κάθε συχνότητα ήχου γίνεται αντιληπτή μόνο σε μια συγκεκριμένη ένταση. Αυτό οδηγεί σε πολλές ενδιαφέρουσες παραξενιές. Το κύμα διάδοσης δεν ακούγεται έως ότου το πλάτος του κύματος (ένταση ήχου) φτάσει σε μια συγκεκριμένη τιμή και ενεργοποιήσει το αντίστοιχο κελί. Στη συνέχεια, η σιωπή αντικαθίσταται από έναν οξύ και αρκετά ευδιάκριτο ήχο, μετά τον οποίο ένα άτομο μπορεί να ακούσει έναν ελαφρώς πιο ήσυχο ήχο. Επιπλέον, όσο χαμηλότερο είναι το επίπεδο έντασης, τόσο χαμηλότερη είναι η ανάλυσή του - ο αριθμός των ταξινομημένων ήχων μειώνεται. Από την άλλη πλευρά, όταν η ένταση χαμηλώνει, οι υψηλές συχνότητες γίνονται αντιληπτές καλύτερα, και όταν αυξάνεται η ένταση, οι χαμηλές συχνότητες. Και δεν αλληλοσυμπληρώνονται, αλλά αντικαθιστούν το ένα το άλλο, ακόμα κι αν το άτομο δεν το αντιλαμβάνεται.

Μια άλλη μικρή παρατήρηση: λόγω όλων των χαρακτηριστικών του ακουστικού βαρηκοΐας, ένα άτομο πρακτικά δεν αντιλαμβάνεται ήχους κάτω από 100 Hz. Πιο συγκεκριμένα, μπορεί να αισθάνεται, να αγγίζει χαμηλές συχνότητες με το δέρμα του. Και για να ακούσω - όχι. Σε λίγο ή πολύ επαρκή όγκο, φυσικά. Αυτό που τα κάνει να ακούγονται είναι ότι τα ακουστικά κύματα αντανακλώνται στον ακουστικό πόρο, με αποτέλεσμα να σχηματίζονται δευτερεύοντα κύματα. Είναι αυτά που ακούει το άτομο.

Αυστηρά μιλώντας, όταν παίζει μουσική, ένα άτομο δεν αντιλαμβάνεται ορισμένους ήχους, συγκεντρώνοντας την προσοχή του σε άλλους. Παρατηρήστε ότι όταν ο μουσικός αρχίζει να παίζει ένα σόλο, ειδικά όταν ανεβαίνει η ένταση, η προσοχή στρέφεται σχεδόν εντελώς σε αυτό. Αλλά όλα μπορεί να είναι αντίστροφα, αν ο ακροατής αγαπά τα ντραμς - τότε και τα δύο όργανα θα ακούγονται σχεδόν στο ίδιο επίπεδο. Αλλά μόνο ένα και η γενική σκηνή ήχου θα ακούγεται καθαρά. Σε μια επιστήμη που ονομάζεται ψυχοακουστική, τέτοια φαινόμενα ονομάζονται μεταμφιέσεις. Μία από τις επιλογές για την απόκρυψη μέρους του αντιληπτού ήχου είναι ο εξωτερικός θόρυβος που προέρχεται από πίσω από τα ακουστικά.

Είναι ενδιαφέρον ότι όταν ακούς μουσική παίζει ρόλο και το είδος της ακουστικής. Από τη σκοπιά της φυσικής, δίνουν διαφορετική αντίληψη και ηχητικά τεχνουργήματα. Τα ακουστικά και τα ακουστικά, για παράδειγμα, μπορεί να θεωρηθούν εσφαλμένα ως μια λεγόμενη σημειακή πηγή, καθώς δίνουν μια σχεδόν μη εκχωρημένη εικόνα ήχου. Τα ακουστικά στο αυτί και οποιαδήποτε άλλα μεγαλύτερα συστήματα διανέμουν ήδη τον ήχο σε όλο το χώρο. Και οι δύο μέθοδοι διάδοσης ηχητικών κυμάτων δημιουργούν τη δυνατότητα αμοιβαίας υπέρθεσης ηχητικών κυμάτων μεταξύ τους, ανάμειξης και παραμόρφωσής τους.

Χάρη στη σπουδαία δουλειά που έγινε, τα σύγχρονα ψυχοακουστικά μοντέλα αξιολογούν με ακρίβεια την ανθρώπινη ακοή και δεν μένουν ακίνητα. Μάλιστα, παρά τις διαβεβαιώσεις μουσικόφιλων, μουσικών και ακουστικών, για τη μέση, ανεκπαίδευτη ακοή, το MP3 στη μέγιστη ποιότητα έχει σχεδόν ακραίες παραμέτρους.

Υπάρχουν εξαιρέσεις, δεν μπορούν να μην υπάρχουν. Αλλά δεν γίνονται πάντα εύκολα αντιληπτά με τυφλή ακρόαση. Και δεν απορρέουν πλέον από τους μηχανισμούς της ακοής, αλλά από τους αλγόριθμους επεξεργασίας ηχητικών πληροφοριών από τον εγκέφαλο. Και εδώ μόνο προσωπικοί παράγοντες παίζουν ρόλο. Όλα αυτά εξηγούν γιατί μας αρέσουν τα διαφορετικά μοντέλα ακουστικών και γιατί τα αριθμητικά χαρακτηριστικά του ήχου δεν μπορούν να καθορίσουν με σαφήνεια την ποιότητα του ήχου.