Το «The Woman in the Window» προσποιείται ότι είναι ταινία του Χίτσκοκ. Και είναι πολύ όμορφο

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Στην ταινία του Τζο Ράιτ, το οπτικό είναι πιο σημαντικό από την πλοκή, αλλά αυτό δεν κάνει το έργο χειρότερο.

Το αστυνομικό θρίλερ του Τζο Ράιτ The Woman in the Window, με πρωταγωνίστρια την Έιμι Άνταμς, κυκλοφόρησε στο Netflix στις 14 Μαΐου. Η ταινία έφτασε στο streaming μέσα από την κόλαση της παραγωγής. Στην αρχή, λόγω αποτυχημένων δοκιμαστικών προβολών, η εικόνα εγκαταλείφθηκε στα στούντιο του 20th Century. Μετά από αυτό, η ταινία έπρεπε να αφαιρεθεί ξανά.

Στη συνέχεια η «The Woman in the Window» ανέλαβε την παραγωγή του στούντιο του Walt Disney, αλλά και άλλαξε γνώμη. Στη συνέχεια, λόγω της πανδημίας, η πρεμιέρα της τελικής ταινίας μεταφέρθηκε αρκετές φορές και τελικά πουλήθηκαν τα δικαιώματα του Netflix.

Η υπόθεση, βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του A. J. Finn, ακολουθεί την ιστορία της πρώην παιδοψυχολόγου Anna Fox (Amy Adams). Μια γυναίκα πάσχει από αγοραφοβία - φόβο για ανοιχτούς χώρους, οπότε δεν έχει βγει από το σπίτι για πολύ καιρό και γλιτώνει από την πλήξη, κοιτάζοντας τα παράθυρα των άλλων με κιάλια.

Μια μέρα, ο Άλιστερ Ράσελ (Γκάρυ Όλντμαν) μπαίνει στο απέναντι κτήριο με τη σύζυγό του Τζέιν (Τζούλιαν Μουρ) και τον έφηβο γιο τους (Φρεντ Χέχινγκερ). Η ερημική βρίσκει μια κοινή γλώσσα με τη μητέρα της οικογένειας, αλλά σύντομα γίνεται μάρτυρας του φόνου - η νέα της φίλη μαχαιρώνεται μέχρι θανάτου από έναν άγνωστο. Από εδώ και πέρα, η ζωή της Άννας ανατρέπεται: η αστυνομία δεν πιστεύει τη μαρτυρία της και η ίδια αρχίζει ήδη να αμφιβάλλει για αυτό που είδε.

Μια εύλογη περιγραφή μιας ψυχικής διαταραχής

Ο Βρετανός σκηνοθέτης Τζο Ράιτ αναλαμβάνει διάφορα είδη, είτε πρόκειται για βιογραφία του Ουίνστον Τσόρτσιλ ("Dark Times") ή ακόμα και για ένα γεμάτο δράση θρίλερ ("Hannah. The Ultimate Weapon"). Ωστόσο, πάνω από όλα έγινε διάσημος ως συγγραφέας ταινιών με κοστούμια και κινηματογραφικών διασκευών κλασικών βιβλίων ("Περηφάνια και προκατάληψη", "Άννα Καρένινα"). Ο Ράιτ δεν έχει δουλέψει ποτέ σε αστυνομικές ιστορίες, πόσο μάλλον θρίλερ, αλλά έχει την ιστορία ενός σχιζοφρενή μουσικού (The Soloist).

Μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ότι ο σκηνοθέτης και πάλι μετέφερε τέλεια τις αισθήσεις ενός ατόμου με ψυχική ασθένεια. Έτσι, οι αγοραφοβικοί φοβούνται όχι μόνο να φύγουν από το διαμέρισμά τους, αλλά και ότι σε περίπτωση προβλημάτων δεν θα λάβουν βοήθεια. Ως εκ τούτου, η ηρωίδα κρατά πάντα κοντά του ένα τηλέφωνο και ακόμη και κοιμάται με αυτό, και σε οποιονδήποτε κίνδυνο το αρπάζει αμέσως. Και πανικοβάλλεται τρομερά όταν το κινητό δεν είναι στη θέση του.

Ο σκηνοθέτης βοηθά επίσης τον σκηνοθέτη να βυθίσει τον θεατή στη συναισθηματική κατάσταση της Άννας, στα καλλιτεχνικά μέσα, ιδιαίτερα στον ηχητικό σχεδιασμό. Παρεμπιπτόντως, ο διάσημος Ντάνι Έλφμαν εργάστηκε στη μουσική. Ειδικά για την εικόνα, ο συνθέτης έγραψε ένα ελαφρώς παλιομοδίτικο soundtrack, όπως στα νουάρ ντετέκτιβ. Μια τέτοια μελωδία συμπληρώνει τέλεια τα τεκταινόμενα και θυμίζει τον μεγάλο κινηματογράφο του παρελθόντος, στον οποίο ο Joe Wright προσπαθεί ξεκάθαρα να αποτίσει φόρο τιμής.

Ταυτόχρονα, η παρακολούθηση μιας ταινίας είναι άβολη: ο θεατής κυριολεκτικά δεν επιτρέπεται να είναι στη σιωπή. Η τηλεόραση, οι υαλοκαθαριστήρες αυτοκινήτου, το ραδιόφωνο είναι θορυβώδες, ακόμα και οι χαρακτήρες διακόπτουν συνεχώς ο ένας τον άλλον και η μουσική υπερτίθεται στις ενδείξεις τους. Εξαιτίας αυτού, μερικές φορές φαίνεται ότι τρελαίνεστε με την ηρωίδα.

Ευρηματική οπτική με αναφορές στον παλιό κινηματογράφο

Σύμφωνα με την πλοκή, η Άννα δεν μπορεί να φύγει από το σπίτι, αλλά αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι η ταινία είναι στατική ή βαρετή. Οι διάφορες τεχνικές κάμερας δεν σας αφήνουν να βαρεθείτε και, επιπλέον, προσθέστε τις απαραίτητες πινελιές στην ατμόσφαιρα της τρέλας που μεγαλώνει. Η κάμερα του Μπρούνο Ντελμπονέλ, αγαπημένου του Τιμ Μπάρτον, βουτάει από τον αέρα ή δείχνει τους ήρωες μέσα από καγκελωμένα παράθυρα. Επιπλέον, το οπτικό εύρος φαίνεται να είναι σκόπιμα περιττό και όλα στο πλαίσιο αλλάζουν κάθε δευτερόλεπτο.

Η χρωματική παλέτα είναι επίσης απίστευτα όμορφη: το ήρεμο μπλε μεταφέρει άνεση στο σπίτι, το ανήσυχο κίτρινο εμφανίζεται στις πιο οδυνηρές στιγμές και το δωμάτιο του κύριου χαρακτήρα - η προσωπική ζώνη άνεσης της - είναι φτιαγμένο σε αποχρώσεις του ροζ.

Ένα άλλο ενδιαφέρον εύρημα του σκηνοθέτη είναι οι πολυάριθμες αναφορές σε παλιές ταινίες, που αναφέραμε παραπάνω. Ακόμη και η ίδια η πλοκή της ταινίας παραπέμπει στο θρυλικό «Παράθυρο στην αυλή» του Άλφρεντ Χίτσκοκ, όπου ο ήρωας παρακολουθούσε επίσης τη ζωή των γειτόνων του. Και πιο κοντά στο φινάλε, ένας από τους χαρακτήρες στο The Woman in the Window κρατάει ένα κουζινομάχαιρο, όπως ο Norman Bates στο Psycho. Επιπλέον, είναι αδύνατο να μην θυμηθούμε την «τριλογία διαμερισμάτων» του Ρομάν Πολάνσκι («Αηδία», «Ο Ένοικος», «Το μωρό της Ρόζμαρι»), οι χαρακτήρες του οποίου σιγά σιγά τρελαίνονταν στα σπίτια τους.

Μερικές φορές οι αναφορές που εισάγει ο Joe Wright δεν είναι απλώς ένας φόρος τιμής στο παρελθόν, αλλά και ένα στοιχείο της ατμόσφαιρας. Για παράδειγμα, στην Άννα αρέσει να κοιτάζει παλιούς ασπρόμαυρους πίνακες. Και αυτό από μόνο του στην πορεία της εξέλιξης της πλοκής εγείρει αμφιβολίες στον θεατή: ήρθε η γυναίκα με τον καλεσμένο της υπό την εντύπωση της ηθοποιού του Χόλιγουντ Τζέιν Ράσελ;

Λοιπόν, στο δεύτερο τρίτο, η εικόνα, παραδόξως, γίνεται ξαφνικά παρόμοια με την "Anna Karenina" του ίδιου Joe Wright, όπου οι χαρακτήρες έζησαν τη ζωή τους κυριολεκτικά στη σκηνή. Και αυτό το επεισόδιο φαίνεται λίγο περίεργο, αλλά τρελά όμορφο.

Το ειλικρινές παιχνίδι της Έιμι Άνταμς και ένα υπερβολικά χτυπητό τέλος

Η Έιμι Άνταμς, της οποίας η ομορφιά στο «The Woman in the Window» κρύβεται προσεκτικά από το μακιγιάζ, δεν είναι η πρώτη φορά που υποδύεται καταθλιπτικές ηρωίδες με δύσκολο παρελθόν («Άφιξη», «Αιχμηρά αντικείμενα»). Και το κάνει θαυμάσια: είναι αδύνατο να μην πιστέψεις την απόγνωσή της ή να μην συμπονέσεις όταν η αστυνομία αμφισβητεί τη λογική της.

Οι υπόλοιποι ηθοποιοί ωχριούν στο φόντο της, ακόμη και ο εκπληκτικός Γκάρι Όλντμαν, αν και σε αυτή την περίπτωση δεν φταίει αυτός: στον καλλιτέχνη απλώς δόθηκαν λίγες γραμμές. Η Julianne Moore και ο Anthony Mackie έχουν ακόμη λιγότερο χρόνο στην οθόνη, οι οποίοι εμφανίζονται στην ταινία για λίγα λεπτά αλλά και σε δευτερεύοντες ρόλους.

Αλλά το «The Woman in the Window» έχει επίσης μειονεκτήματα που το εμποδίζουν να γίνει η τέλεια ταινία. Πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για μια αδύναμη αστυνομική ίντριγκα. Το τέλος της ταινίας είναι εύκολο να προβλεφθεί και ένας προσεκτικός θεατής θα καταλάβει πολύ γρήγορα ποιος είναι ο δολοφόνος. Και η μοναξιά του κύριου χαρακτήρα εξηγήθηκε με πολύ μπανάλ τρόπο.

Λοιπόν, το φινάλε φαινόταν να ολοκληρώθηκε βιαστικά. Εάν το κύριο μέρος της εικόνας ενθουσιάστηκε με σασπένς και έδωσε πραγματική οπτική απόλαυση, τότε στο τέλος υπάρχει μια απότομη αλλαγή στο σκηνικό. Επιπλέον, γυρίστηκε σαν να βρισκόμαστε αντιμέτωποι με το τέλος της πιο συνηθισμένης σειράς, και όχι ένα ενδιαφέρον συγγραφικό έργο.

Αν κοιτάξετε τις βαθμολογίες της ταινίας, τότε οι απλοί θεατές και οι κριτικοί κινηματογράφου φαινόταν να στέκονται στις αντίθετες πλευρές των οδοφραγμάτων. Ας πούμε, στο συγκεντρωτικό Rotten Tomatoes τη στιγμή της συγγραφής της κριτικής, Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΤΟ ΠΑΡΑΘΥΡΟ είναι ορατή μια τεράστια διαφορά μεταξύ του ποσοστού των κριτικών και της βαθμολογίας των θεατών (27% έναντι 73%). Είναι δύσκολο να πούμε τι το προκάλεσε. Αλλά είναι πολύ πιθανό οι επαγγελματίες να ήταν δύσπιστοι εκ των προτέρων, γνωρίζοντας για το χάος της παραγωγής που σχετίζεται με την εικόνα.

Ωστόσο, λόγω της χαμηλής τηλεθέασης του Τύπου, σίγουρα δεν αξίζει να παραλείψετε το The Woman in the Window. Πρόκειται για μια απόλυτα αξιόλογη ταινία με σπουδαίους ηθοποιούς, που δεν κάνει κάτι επαναστατικό, αλλά απλώς χαρίζει μια ευχάριστη μιάμιση ώρα.