Η σειρά "Developed" από τον Alex Garland: τίποτα δεν είναι ξεκάθαρο, αλλά είναι αδύνατο να σκιστείς

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Ο σκηνοθέτης του Out of the Machine και του Annihilation συνδύασε επιστημονική φαντασία, φιλοσοφία και δράμα. Αποδείχθηκε όπως στο "Black Mirror", μόνο πολύ πιο περίπλοκο.

Η υπηρεσία ροής Hulu λάνσαρε τη μίνι σειρά Devs (μεταφρασμένη ως "Developed"), την οποία εφευρέθηκε και σκηνοθέτησε ένας από τους πιο αντισυμβατικούς συγγραφείς των τελευταίων ετών, ο Alex Garland. Αρχικά έγινε διάσημος για το βιβλίο «The Beach», σύμφωνα με το οποίο ο Ντάνι Μπόιλ γύρισε την ομώνυμη ταινία. Στη συνέχεια, ο Garland έγραψε το σενάριο για το 28 Days Later. Και λίγο αργότερα άρχισε να σκηνοθετεί ο ίδιος ταινίες και πάντα σύμφωνα με το δικό του σενάριο.

Οι ταινίες του Garland "Out of the Machine" και "Annihilation" αποδείχθηκαν πολύ δύσκολες. Σε φανταστικές ιστορίες, ο σκηνοθέτης συνδύαζε την κοινωνικότητα, την επιστήμη και τη φιλοσοφία, αναγκάζοντας τον θεατή να απαντήσει ανεξάρτητα σε πολλές ερωτήσεις.

Η ασάφεια στο έργο του Γκάρλαντ ήταν πάντα πρώτη.

Και το "Developed" 100% συνεχίζει το παραδοσιακό στυλ αυτού του σκηνοθέτη: εδώ ακόμα δεν προσπαθεί καν να απλοποιήσει την πλοκή για να ευχαριστήσει τους απροετοίμαστους θεατές. Η Garland αναμειγνύει και πάλι το δράμα, τη φαντασία και την επιστήμη, και η μορφή της σειράς σας επιτρέπει να επιβραδύνετε και να μπερδέψετε ακόμα περισσότερο τη δράση. Και ως αποτέλεσμα, η ίδια η ατμόσφαιρα του "Razrabov" μερικές φορές γίνεται πολύ ανησυχητική.

Όλα ξεκινούν με ένα αστυνομικό δράμα

Η υπόθεση περιστρέφεται γύρω από τη Lily Chan (Sonoya Mizuno), η οποία εργάζεται με τον φίλο της Sergei (Karl Glusman) στην εταιρεία τεχνολογίας Amaya. Επιπλέον, αναπτύσσει έναν αλγόριθμο που μπορεί να προβλέψει τη συμπεριφορά του σκουληκιού για λίγα δευτερόλεπτα μπροστά.

Κάποια στιγμή, ο επικεφαλής της εταιρείας Forest (Nick Offerman) αποφασίζει να μεγαλώσει τον Σεργκέι και τον προσκαλεί σε μια μυστική μονάδα, τα μέλη της οποίας ονομάζονται "αναπτυγμένα".

Επιπλέον, ίσως, δεν πρέπει να πείτε τις λεπτομέρειες της πλοκής, καθώς σχεδόν οποιοδήποτε μικρό πράγμα μπορεί να αποδειχθεί spoiler και να χαλάσει την εμπειρία προβολής. Μπορούμε μόνο να αναφέρουμε ότι ο Σεργκέι εξαφανίζεται. Και η Λίλι προσπαθεί να καταλάβει τι συνέβη.

Επιπλέον, στην αρχή μπορεί να φαίνεται ότι αυτή η ιστορία είναι αρκετά απλή και συνδέεται μόνο με το έγκλημα. Η εισαγωγή υποδηλώνει ακόμη και ότι δεν πρέπει να περιμένει κανείς για έναν πλήρη ντετέκτιβ: όλα όσα συνέβησαν προβάλλονται απευθείας στον θεατή. Ωστόσο, κάθε λεπτό η δράση γίνεται όλο και πιο μπερδεμένη. Από το πουθενά εμφανίζονται άλλες επιβεβαιωμένες εκδοχές γεγονότων, αποκαλύπτονται απροσδόκητες πλευρές της ζωής του Σεργκέι.

Και μέχρι το τέλος του δεύτερου επεισοδίου, γίνεται σαφές ότι οι «Προγραμματιστές» δεν σκοπεύουν να παραμείνουν στο πλαίσιο μιας γραμμικής αφήγησης.

Η πλοκή ξεγελάει ξανά και ξανά τον θεατή, γέρνοντας τώρα προς το δράμα, τώρα προς το κατασκοπευτικό θρίλερ, και σε κάνει να παρακολουθείς πολύ προσεκτικά, κρατώντας όλα τα μικρά πράγματα στο μυαλό σου.

Το πιο σημαντικό, είναι απλά αδύνατο να μαντέψουμε πού θα πάει η πλοκή στη συνέχεια.

Τότε η μυθοπλασία και η φιλοσοφία έρχονται στο προσκήνιο

Από την αρχή, η Γκάρλαντ ταλαντεύεται ξανά σε παγκόσμια θέματα στη διασταύρωση της επιστήμης και της φαντασίας. Επιπλέον, πηγαίνει στη μυθοπλασία ακόμη πιο μακριά από τους δημιουργούς του "Black Mirror", αλλά ταυτόχρονα προσπαθεί να εμμείνει σε ερωτήματα που είναι αρκετά αληθινά για τους επιστήμονες.

Πριν την προβολή, φυσικά, δεν είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε λεπτομερώς τη θεωρία de Broglie - Bohm, αλλά τουλάχιστον επιφανειακές πληροφορίες για τον ντετερμινισμό θα είναι πολύ χρήσιμες.

Επιπλέον, δεν πρέπει να ελπίζουμε ότι ο Garland, πηγαίνοντας στη μυθοπλασία, θα παρουσιάσει απλώς κάποιο είδος φανταστικού κόσμου με τους δικούς του νόμους ή θα κάνει μια φουτουριστική κοινωνία μέρος ενός κοινωνικού υποκειμένου, όπως στο Black Mirror.

Προσπαθεί να δείξει ένα πολύ πιο σύνθετο μοντέλο, όπου οι επιστημονικές εξελίξεις συμβαδίζουν με το «παιχνίδι του Θεού», και ταυτόχρονα θέτει ερωτήματα για την ευθύνη για τις πράξεις τους.

Υπάρχει ελεύθερη βούληση; Ή μήπως όλα όσα κάνει ο καθένας είναι αποτέλεσμα πολλών λόγων που δεν εξαρτώνται από αυτόν; Οι θεατές θα πρέπει να απαντήσουν μόνοι τους.

Ναι, ακούγεται αρκετά μπερδεμένο. Και φαίνεται ακόμα πιο περίπλοκο, γιατί ο Γκάρλαντ δεν βγάζει απλώς φιλοσοφικές και επιστημονικές θεωρίες, τις συνδέει άμεσα με τα συναισθήματα των χαρακτήρων και την ενσυναίσθηση του θεατή.

Και επίσης φρίκη και παράνοια

Οι πίνακες του Γκάρλαντ διακρίνονταν πάντα από τη σκόπιμη βραδύτητα της αφήγησης. Αλλά αυτό δεν οφείλεται στην έλλειψη ενός μέρους της πλοκής, αλλά για να βυθιστεί ο θεατής στην ίδια την ατμόσφαιρα αυτού που συμβαίνει. Και παρ' όλη την επιστημονική φύση και την αφθονία της φιλοσοφίας, οι ιστορίες του είναι πάντα πολύ συναισθηματικές και μερικές φορές τρομερά τρομακτικές. Όσοι θυμούνται το «Annihilation», που συνδύαζε το προσωπικό δράμα της ηρωίδας και την εμφάνιση της «αρκούδας», που δίνει εκατό πόντους μπροστά από κάθε τρόμο, θα καταλάβουν περί τίνος ακριβώς πρόκειται.

Από την ίδια ταινία φαίνεται ότι η σκηνή με την προβολή του βίντεο στο δεύτερο επεισόδιο μετανάστευσε στη σειρά. Αυτή είναι και πάλι η πιο σκληρή δοκιμασία για την ηρωίδα και η Garland καταφέρνει να κάνει το κοινό να νιώσει κυριολεκτικά αυτή τη φρίκη. Παρά το γεγονός ότι δεν φεύγει σε άσκοπα τραχιές και δυσάρεστες στιγμές: το ίδιο το στήσιμο του κάδρου, ο ήχος και το χτύπημα της ατμόσφαιρας λειτουργούν.

Η δράση, που ξεκινά ως ένα συναισθηματικό δράμα για την αναζήτηση της αλήθειας, παίρνει σταδιακά μια σχεδόν παρανοϊκή χροιά.

Η απώλεια της Λίλι γίνεται αισθητή κυριολεκτικά σε κάθε σκηνή όταν κάθεται μόνη της για πολλή ώρα. Και ακόμη και η συνομιλία της με τη μητέρα της φαίνεται ανατριχιαστική, γιατί δεν ακούγεται η φωνή του συνομιλητή και φαίνεται ότι η κοπέλα επικοινωνεί με το κενό.

Αλλά η πιο τρομακτική φιγούρα είναι ο Forest. Η ερμηνεία του Offerman σε αυτή τη σειρά εγκωμιάστηκε από πολλούς κριτικούς για κάποιο λόγο. Ο επικεφαλής μιας μεγάλης εταιρείας, που έχει εγκαταλείψει την πολυτέλεια, εμφανίζεται τώρα ως τρελή ιδιοφυΐα, τώρα ως κακοποιός, τώρα ως ένας εντελώς χαμένος άνθρωπος. Και το τρελό βλέμμα του Φόρεστ κάνει τον ήρωα να πιστέψει.

Το κίνητρό του φαίνεται να εντοπίζεται σε ξεχωριστές φράσεις και μπορεί κανείς να μαντέψει τις βαθύτερες αιτίες του έργου που ξεκίνησε. Και προσθέτουν ακόμη περισσότερο προσωπικό δράμα στην ιστορία. Αν και όλα αυτά μπορεί επίσης να αποδειχθούν μια ακόμη εξαπάτηση.

Και παράλληλα, υπάρχει μια ιδιαίτερη αισθητική σε κάθε κάδρο

Και φυσικά, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι ο Alex Garland εκτιμάται από πολλούς για την ομορφιά των γυρισμάτων. Η ταινία δωματίου "Out of the Machine" παρουσίασε μια απίστευτη android αισθητική που συνορεύει με τον ερωτισμό. Και όχι τα πιο ακριβά ειδικά εφέ του "Annihilation" παρουσιάστηκαν με πολύ χάρη - ειδικά τη στιγμή που τα λουλούδια φυτρώνουν μέσα από το σώμα.

Με την ευκαιρία να κινηματογραφήσει μια ιστορία όχι δύο, αλλά οκτώ ωρών (κάθε επεισόδιο διαρκεί περισσότερο από 50 λεπτά), ο Garland αποφάσισε να αφήσει τους θεατές να απολαύσουν πλήρως την οπτική παρουσίαση.

Η εισαγωγή στο πρώτο επεισόδιο διαρκεί σχεδόν δύο λεπτά, και αυτό είναι απλώς μουσική και όμορφα πλάνα. Και τότε στο κοινό παρουσιάζεται ένα τεράστιο και ανατριχιαστικό άγαλμα ενός παιδιού και ένα απολύτως φανταστικό δωμάτιο όπου εργάζονται μέλη της μυστικής μονάδας.

Όταν δείχνει τους ήρωες, η κάμερα καταγράφει ένα κοντινό πλάνο των προσώπων τους για μεγάλο χρονικό διάστημα (και στην περίπτωση του Offerman, αυτό έχει σχεδόν θρησκευτική χροιά). Και μετά, αντίθετα, δείχνει τους χαρακτήρες πολύ μικρούς ανάμεσα στον καταπιεστικό περιβάλλοντα χώρο.

Και τα γενικά σχέδια, συνοδευόμενα από ambient, είναι σχεδόν ένα στοχαστικό θέαμα. Ίσως αυτό είναι και πάλι ένας υπαινιγμός ότι ο κόσμος είναι πολύ περισσότερα από όσα μπορούν να συνειδητοποιήσουν οι άνθρωποι. Ακόμα και αυτοί που αποφάσισαν να αμφισβητήσουν τους νόμους του σύμπαντος. Ή ίσως απλά όμορφες λήψεις για αισθητική απόλαυση. Άλλωστε και αυτό είναι απαραίτητο.

Είναι πιθανό ότι το "Developed" θα φαίνεται πολύ αργό και περίπλοκο σε έναν απροετοίμαστο θεατή. Αλλά οι θαυμαστές των προηγούμενων έργων του Alex Garland θα είναι σίγουρα ικανοποιημένοι με αυτό που είδαν.

Επιπλέον, ένα ξεχωριστό συν της σειράς είναι ότι ο συγγραφέας αποφάσισε να κινηματογραφήσει προσωπικά ολόκληρη τη σεζόν, πράγμα που σημαίνει ότι το στυλ δεν θα αλλάξει στο μέλλον. Ο σκηνοθέτης δεν προσπάθησε καν να παρουσιάσει την ιστορία στη σειριακή δομή και έβαλε περισσότερα γεγονότα σε κάθε επεισόδιο. Δημιούργησε μια οκτάωρη ταινία. Και από αυτή την άποψη, θέλω ακόμη και να τον συγκρίνω με τον David Lynch, μόνο από τον κόσμο της τεχνολογίας. Η ίδια ασάφεια, η ομορφιά των γυρισμάτων και πολλά ερωτήματα που το κοινό πρέπει να βρει μόνο του.