«Ξαναδιαβάστε το χειρόγραφο, προετοιμαστείτε για ντροπή και στείλτε το στους εκδότες»: συνέντευξη με τον συγγραφέα Alexei Salnikov

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Ο συγγραφέας του «Petrovs in the Flu and Around It» μιλά για την εγγύτητα της γραφής με την υποκριτική, την αυτοεπιμέλεια και τις αμοιβές βιβλίων.

Το μυθιστόρημα "Οι Πετρόφ στη γρίπη και γύρω του", που δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 2016, μιλά για τον μηχανικό αυτοκινήτων Petrov και τα μέλη της οικογένειάς του που αρρωσταίνουν πριν από την Πρωτοχρονιά και χάνουν τη γραμμή μεταξύ πραγματικότητας και παραισθήσεων. Αυτό το βιβλίο μετέτρεψε τον συγγραφέα από το Αικατερινούπολη, Alexei Salnikov, σε βραβευμένο με το Εθνικό Βραβείο Μπεστ σέλερ και λογοτεχνικό αστέρι. Ο Life hacker έμαθε από τον συγγραφέα ποιο είναι το πιο δύσκολο κομμάτι της λογοτεχνικής δουλειάς, πώς έπρεπε να μαζέψει χρήματα πριν γράψει το πρώτο βιβλίο και τι σημαίνει συγγραφική επιτυχία.

Είναι δυνατόν να γίνεις πλούσιος με βιβλία - η ερώτηση δεν είναι για μένα, αλλά για την J. K. Rowling

Γίνατε διάσημος μετά την κυκλοφορία του μυθιστορήματος «Οι Πετρόφ στη γρίπη και γύρω από αυτήν». Πώς πήγαν οι εργασίες για το βιβλίο;

- Για να είμαι ειλικρινής, δεν θυμάμαι πώς έγιναν όλα. Το μόνο που έμεινε στο κεφάλι μου ήταν ο πράσινος τοίχος της κουζίνας μας, που είχε ξεφλουδίσει εκείνη την ώρα. Μερικές φορές σήκωνα τα μάτια μου σε αυτόν τον τοίχο. Η ιδέα του μυθιστορήματος ήταν από μόνη της αστεία, αλλά άγρια: ότι εμείς, ακόμα κι αν ζούμε στην ίδια οικογένεια, μερικές φορές δεν ξέρουμε τα πάντα ο ένας για τον άλλον. Το γεγονός ότι το παιδί μας, ακόμα και να μεγαλώνει μπροστά στα μάτια μας, για το οποίο φαίνεται ότι ξέρουμε τα πάντα, γιατί ξέρουμε τι κοιτάζει, τι βιβλία του διαβάζουμε, τι τρώει, τελικά είναι ακόμα ένα μυστήριο. για εμάς. Λοιπόν, και επίσης ένα βιβλίο για το πόσο κοντά είμαστε ο ένας στον άλλον, ακόμα και με πολύ μακρινούς ανθρώπους. Τόσο κοντά, όσο μακριά κι αν είναι, ναι.

Έγραφε στον ελεύθερο χρόνο του, γιατί δεν πίστευε στην επιτυχία του μυθιστορήματος. Απλώς εγώ ο ίδιος ήμουν περίεργος να τελειώσω και να δω την επινοημένη ιστορία με περισσότερες λεπτομέρειες. Στη συνέχεια ασχολήθηκα με τη συγγραφή για χρήματα: έφτιαξα περιγραφές αγαθών, μετέφρασα λίγο, συμπεριλαμβανομένων άρθρων, άλλαξα μαθήματα έως ότου γίνονταν εντελώς αγνώριστοι.

Και εκτός αυτού, δούλεψες ως άλλος;

- Α, όποιος δεν δούλεψε. Έπρεπε ακόμη και να είμαι τελειωτής. Ήταν φύλακας εδώ κι εκεί, τριγυρνούσε στο κάτω μέρος των αυτοκινήτων, δούλευε σε ένα λεβητοστάσιο, μεγάλωσε ακόμη και ως επιστάτης βάρδιας. Αλλά αυτός ο ταξίαρχος ήταν πιο πιθανό να ρίξει την ευθύνη στους νεότερους.

Παράλληλα, γράφω από μικρός, οπότε δεν έχω δει ποτέ τον εαυτό μου ως κανέναν άλλον εκτός από συγγραφέα. Πάντα αντιλαμβανόμουν κάθε έργο από την άποψη της ευκολίας ή σαν ένα είδος λογοτεχνικού υλικού. Μπορείτε να διαβάσετε και να γράψετε σε ένα μέρος, αλλά όχι σε άλλο. Αυτή είναι όλη η ευκολία.

Σίγουρα μετά την επιτυχία του «Πετρόβς στη γρίπη και γύρω του» υπήρξε μια ελαφριά ζάλη. Πώς κατάφερες να τον νικήσεις και να αναγκάσεις τον εαυτό σου να γράψει τα παρακάτω βιβλία;

- Πρέπει να κερδίζεις τον εαυτό σου κάθε μέρα. Τότε αποδεικνύεται ότι κέρδισε τον εαυτό του μάταια και θα ήταν καλύτερα να ξαπλώσει στον καναπέ και να μην βιαστεί, γιατί το να ξαναγράψεις αυτό που έχεις ήδη σκιαγραφήσει, να διαγράψεις ολόκληρα κομμάτια κειμένου είναι μάλλον επώδυνο - είναι πιο εύκολο να ξαναγράψεις τα πάντα από την αρχή. Και αυτά τα δύο χρόνια σε ένα κείμενο - να το επαναλάβεις με παραλλαγές, να αναρωτιέσαι πώς είναι καλύτερα - είναι αρκετά κουραστικό για το κεφάλι, γιατί η ιδέα είναι μαζί σου όλη την ώρα, τη κουβαλάς μαζί της παντού, φαίνεται σαν να πήγες για ύπνο, αλλά εξακολουθείς να το στρίβεις έτσι κι εκεί…

Πόσος χρόνος χρειάζεται για να δουλέψετε σε ένα βιβλίο;

- Αν μετρήσεις από τη στιγμή που προέκυψε η ιδέα, μέχρι το τέλος, τότε το όλο θέμα διαρκεί αρκετά χρόνια. Τα "Petrov" εφευρέθηκαν για περίπου επτά χρόνια, πιθανώς. Για δυό τρία χρόνια κοίταζα την πρώτη σελίδα και μισή και ακόμα δεν ήξερα πώς να προσεγγίσω. Κάτι έλειπε.

Το "Department" στριφογύριζε επίσης στο κεφάλι μου ενώ περπατούσα το σκυλί μέσα στο δάσος. «Έμμεσα» έτσι γενικά από την εφηβεία συντάχθηκε σε ένα βιβλίο. Φαίνεται ότι άρχισε να γράφει ποίηση μόνο για να καταλήξει σε αυτό το μυθιστόρημα, τουλάχιστον εν μέρει που αντιπροσωπεύει τη ζωή του μέσου ποιητή.

Είπατε ότι το μυθιστόρημα «Τμήμα» γράφτηκε μερικές φορές μεθυσμένος. Σε βοηθάει το αλκοόλ με τα βιβλία σου;

- Όχι μερικές φορές, αλλά μόνο μια φορά. Το αλκοόλ δεν λειτουργεί. αντίστροφα. Εάν ξυπνάτε το πρωί αφού καθίσετε με φίλους, θέλετε να πιείτε νερό, αν και θα χειροτερέψει. Θέλω να καπνίσω, και θα χειροτερέψει, και συνέρχεσαι όλη μέρα. Ναυτία, μεταξύ άλλων, και όχι τόσο άμεσα ναυτία, αλλά είτε ναυτία, είτε όχι. Αυτό είναι ακόμα χειρότερο. Τι είδους βοήθεια υπάρχει στην εργασία;

Τι βοηθάει; Τι γνώσεις χρειάζεσαι για να γίνεις συγγραφέας; Για παράδειγμα, δεν αποφοιτήσατε από πανεπιστήμιο, δεν αναφέρατε μαθήματα λογοτεχνίας, μόνο ένα στούντιο ποίησης στο Νίζνι Ταγκίλ

- Λογοτεχνικά μαθήματα κατ' αρχήν ήταν. Ήταν ένα σεμινάριο από τον Yuri Kazarin και τον Yevgeny Kasimov στο Κρατικό Ινστιτούτο Θεάτρου του Αικατερίνμπουργκ. Μάθημα «Λογοτεχνικό έργο», ή «Λογοτεχνικός εργάτης». Αλλά και εδώ δεν κατάφεραν να τελειώσουν τίποτα. Αν και όλα πολύ γρήγορα μετατράπηκαν σε φιλία με αυτούς τους δασκάλους, και αυτή η φιλία συνεχίζεται μέχρι σήμερα.

Το λογοτεχνικό έργο ξεκίνησε αμέσως, το οποίο είναι ενδιαφέρον. Εμφανίστηκαν δημοσιεύσεις, έγινε διασκεδαστικό να χαζεύουν τα δικά τους κείμενα για να συνθέσουν μια άλλη επιλογή, να εκπλήξουν κάποιον με ένα άλλο ποίημα. Για κάποιο διάστημα, υπήρχε μια άνευ όρων κατανόηση του τι είναι καλό και τι είναι κακό στο κείμενο. Αρκετά χρόνια κυριολεκτικά έφυγαν από τη ζωή μου, ενώ ασχολιόμουν με αυτή τη διαλογή λέξεων. Φαίνεται ότι άξιζε τον κόπο.

Και όσον αφορά την εκπαίδευση, δεν ξέρω, ειλικρινά. Είδα μια συλλογική συλλογή ακαδημαϊκών του κλάδου Ural της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Είναι σαφές ότι οι συμμετέχοντες σε αυτή τη συλλογή δεν ήταν χωρίς εκπαίδευση, αλλά αυτό δεν επηρέασε καθόλου το αν είχαν ενδιαφέροντα ποιήματα ή όχι. Οι περισσότεροι όχι. Δεν θα πιστεύετε: αφορούσε το γεγονός ότι η μαμά πρέπει να την αγαπούν, γιατί σε γέννησε με αγωνία κ.ο.κ.

Η λογοτεχνία είναι ένα τέτοιο πράγμα στο οποίο όσο περισσότερο είσαι, τόσο λιγότερο καταλαβαίνεις πώς λειτουργεί.

Επομένως, η πιο υπέροχη στιγμή για δημιουργικότητα είναι η νεότητα, γιατί αυτή είναι μια περίοδος άνευ όρων αυτοπεποίθησης.

Μπορείτε να πείτε για τον εαυτό σας τώρα που είστε επαγγελματίας συγγραφέας και σας ταΐζει η λογοτεχνία;

- Ναι, σωστά.

Πώς άλλαξε ο τρόπος ζωής σας μετά την έκδοση των βιβλίων;

- Όχι πολύ, οπότε η αμοιβή από ένα μυθιστόρημα ήταν αρκετή για επισκευές και μια ήσυχη ζωή. Και για δικαιώματα από τρία μυθιστορήματα, υπάρχουν αρκετά για μια ακόμα πιο ήσυχη ζωή. Όσο για μεροκάματα, πρόθυμα γράφω κάτι, αν μου ζητηθεί, πάω κάπου, αν καλέσουν. Αλλά αυτό δεν είναι από την κατηγορία του "πρέπει", χαίρομαι που επικοινωνώ με τους ανθρώπους.

Μπορείς να πλουτίσεις γράφοντας βιβλία;

- Αυτή η ερώτηση δεν είναι για μένα, αλλά για την J. K. Rowling.

Αν θέλετε να πείτε κάτι στον αναγνώστη, επαναλάβετε το πολλές φορές, κατά προτίμηση χρησιμοποιώντας ένα capslok

Πώς ξεκίνησε η αγάπη σας για τη λογοτεχνία;

- Όλα ξεκίνησαν με έναν γεωγραφικό άτλαντα. Για πολύ καιρό βασάνιζε τους συγγενείς του, ρωτώντας πώς διαβάζεται το ένα ή το άλλο γράμμα. Δεν έδωσαν μεγάλη σημασία σε αυτό. Και μια μέρα η θεία μου ήρθε σε εμάς για μεσημεριανό γεύμα και, ίσως, έπνιξε όταν άκουσε από το διπλανό δωμάτιο τα λόγια που δεν περίμενε από ένα παιδί προσχολικής ηλικίας: «Λιχτενστάιν, Βερολίνο, Βαρκελώνη».

Επιπλέον, η αγάπη για το διάβασμα αναπτύχθηκε από τα βιβλία που διάλεξε η μητέρα μου και με γλίστρησε. Ερωτεύτηκε ιδιαίτερα τη λογοτεχνία όταν έσπασε το πόδι του σε ηλικία επτά ετών και ξάπλωσε πρώτα στην κουκούλα και μετά περπάτησε με γύψο. Η αγάπη δεν μπορούσε παρά να αναπτυχθεί, γιατί αρχικά έγραψα το περιοδικό "Vesyolye Kartinki" και μετά χύμα στο "Murzilka", "Pioneer", "Fire", "Young Naturalist", "Young Technician", όπου ο τίτλος της επιστημονικής φαντασίας ήταν παραδοσιακή. Πήγα στη βιβλιοθήκη. Σε μια εποχή που δεν υπήρχε πολλή διασκέδαση στο χωριό κοντά στο Nizhniy Tagil, ήταν δύσκολο να μην διαβάσει κανείς.

Από τα αγαπημένα του βιβλία ήταν το Λιοντάρι και ο σκύλος του Λέοντος Τολστόι. Μέτρησε τον συναισθηματισμό μου - το έλεγξα, δάκρυα θα έρθουν, όχι. Περπατούσαμε όλη την ώρα. Μου άρεσαν επίσης The Adventure Seller του Georgy Sadovnikov, The Twelve Chairs των Ilf και Petrov, The Ants Don't Give Up »του Ondřej Sekora, The Muff, Polbootinka και Moss Beard του Eno Rauda, The Old Man and the Sea των Ερνεστ Χέμινγουεϊ.

Πώς αντέδρασαν οι συγγενείς σου στην επιθυμία σου να γίνεις επαγγελματίας συγγραφέας; Πώς αξιολογούνται τα βιβλία σας και αναγνωρίζουν τον εαυτό τους σε αυτά;

- Όταν ήμουν παιδί και έφηβος, οι αγαπημένοι μου νόμιζαν ότι ήταν κάπως ανόητο. Λοιπόν, ξέρετε, όταν το ρωτούν ένα παιδί τι θα γίνει όταν μεγαλώσει, και απαντά, ας πούμε, αστρονόμος, και οι συγγενείς είναι σαν: "Ω-ω-ω!" - και κανείς δεν πιστεύει. Τώρα η κατάσταση έχει αλλάξει λίγο. Στην αδερφή μου και στα ανίψια μου φαίνεται να αρέσει, σε κάποιους συγγενείς στην Εσθονία - επίσης, αλλά δεν ξέρω για τους άλλους.

Μια σύζυγος και ένας γιος είναι μια διαφορετική ιστορία. Αυτό, ωστόσο, γίνεται με κάποιο τρόπο από κοινού, όπως η μελέτη της συζύγου και του γιου, η δουλειά της συζύγου, η μετακόμιση, ο θάνατος του σκύλου, τα προβλήματα και οι επιτυχίες. Η σύζυγος και οι φίλοι μερικές φορές αναγνωρίζουν κάποια πράγματα δανεισμένα από τη ζωή. Αλλά δεν πειράζει.

Ο ιστότοπος του εκδοτικού οίκου AST λέει για εσάς: «Θεωρεί τη γυναίκα του τον πιο σημαντικό κριτικό του έργου του και εμπιστεύεται απόλυτα την αξιολόγησή της». Ξαναγράψατε κάτι αν δεν άρεσε στη γυναίκα σας;

- Ναι, στα ίδια «Petrovs» η Aida έπρεπε να γίνει πιο σαφής από ό,τι ήταν στην πρώτη χειρόγραφη έκδοση. Από τότε, έμαθα σταθερά τον άγραφο κανόνα: αν θέλετε να πείτε κάτι στον αναγνώστη, επαναλάβετε το πολλές φορές, κατά προτίμηση χρησιμοποιώντας ένα μικρό καπάκι. Αλλά όταν στη Λένα δεν άρεσε που η ηρωίδα «Έμμεσα» δεχόταν πίσω τον πρώην σύζυγό της, τότε δεν την άφησα να παρέμβει, γιατί αυτό που απλά δεν συμβαίνει μεταξύ των ανθρώπων.

Μόλις τελειώνω τη συγγραφή του χειρογράφου, δίνω αμέσως στη Λένα να το διαβάσει, αλλά στην πορεία τυχαίνει να συζητήσω κάτι. Όχι μόνο μαζί της, αλλά και με φίλους αρχίζω να μιλάω για θέματα που μπορεί να είναι χρήσιμα. Μετά θυμούνται: λένε, γι' αυτό μιλήσαμε, κι αυτό. Η Λένα το παρατηρεί κι αυτό, της αρέσει πολύ, μπορεί να δει καλύτερα από πού προήλθε αυτό ή εκείνο το επεισόδιο. Αυτό είναι πιθανώς ένα από τα πολλά πλεονεκτήματα της συμβίωσης με έναν συγγραφέα.

«Οι ήρωες αρχίζουν να συμμετέχουν σε διαλόγους που δεν μπορείς καν να επινοήσεις - εμφανίζονται μόνοι τους»

Πώς οργανώνεται η εργάσιμη ημέρα σας; Πού προτιμάτε να εργάζεστε, ποια εργαλεία χρησιμοποιείτε όταν γράφετε;

- Ξυπνάω, πλένω, βόλτα το σκύλο, πάω για τσιγάρα, πλένω τα πατώματα, κάθομαι να δουλέψω. Ορισμένα στοιχεία στην πρωινή ρουτίνα μερικές φορές αλλάζουν θέση. Από τα εργαλεία, ίσως το Word.

Πώς δουλεύεις το κείμενο;

- Παραδόξως, αυτό είναι εν μέρει κάτι υποκριτικό. Εφευρίσκεις έναν χαρακτήρα, του συνθέτεις περιπέτειες, προσπαθείς να του ξαναζήσεις αυτές τις περιπέτειες, τις γράφεις. Διαγράφεις το αδιάφορο.

Όσο για το ύφος, μου αρέσει πολύ η γλωσσοδέτη, που είναι κοντά στην καθομιλουμένη, αλλά δεν νομίζω ότι είναι ακριβώς αυτό το στυλ μου. Τώρα πολλοί γράφουν έτσι.

Δεν υπάρχει πουθενά χωρίς σχέδιο, βοηθάει να κοιτάς αυτό που γράφεις, σαν από ψηλά, να βλέπεις ένα κομμάτι του κειμένου που εργάζεσαι ως μέρος πολλής δουλειάς.

Ό,τι και να πει κανείς, αλλά ένα μυθιστόρημα δεν είναι ένας σωρός από ιστορίες στοιβαγμένες η μία πάνω στην άλλη.

Δεν υπάρχουν κόλπα εδώ. Θυμηθείτε, στο σχολείο έδωσαν το καθήκον - να φτιάξουν ένα σχέδιο για την ιστορία του κλασικού. Εδώ η κατάσταση είναι το αντίθετο: απαιτείται να γίνει ένα σχέδιο για ένα έργο που δεν υπάρχει ακόμη, και σύμφωνα με αυτό, όπως λες, να αναδημιουργηθεί ένα συγκεκριμένο κείμενο από το κενό. Απλώς φτιάχνω μια λίστα κεφαλαίων, μια υπενθύμιση του τι πρέπει να συμβεί εκεί. Στη συνέχεια περιγράφω τα παραδείγματα συμβάντων στο κεφάλαιο σημείο προς σημείο.

Αν αλλάξει κάτι στη διαδικασία της γραφής, τότε καλώς. Ενώ γράφω το σχέδιο, το διορθώνω αρκετά, το αφήνω ήσυχο, νομίζω, αλλά και μετά από αυτό, εξακολουθούν να γίνονται κάποιες αλλαγές. Αυτή είναι μια αρκετά ρευστή διαδικασία. Ο αριθμός των σημείων στο σχέδιο είναι διαφορετικός: υπολογίζω χονδρικά πόσα κεφάλαια απαιτούνται στο μυθιστόρημα, πόσα πρέπει να συμβούν μέσα στο κεφάλαιο.

Τι είναι πιο δύσκολο στη δουλειά ενός συγγραφέα: να γράψει μια πρόχειρη έκδοση ενός βιβλίου, να εφεύρει χαρακτήρες και μια πλοκή ή να επιμεληθεί μόνος του;

- Η αυτο-επεξεργασία είναι ξεκάθαρη. Το βιβλίο φαίνεται να έχει τελειώσει, αλλά όχι. Το πιο δύσκολο μέρος της αυτο-επεξεργασίας είναι ότι όταν ξεκινάτε να διαβάζετε ξανά, έρχονται στο μυαλό οι ίδιες σκέψεις που προέκυψαν κατά τη σύνταξη. Και σε αυτή την ονειροπόληση, πηδάς άθελά σου πάνω από εκείνα τα μέρη που θα παρατηρήσει ο συντάκτης.

Και όταν καταλήξετε, κάντε ένα σχέδιο, γράψτε - για τον εαυτό σας το κείμενο είναι ένα είδος έκπληξης, εκπλήξεις με ευρήματα, αστεία. Οι ήρωες, έχοντας αποκτήσει προσωπικά χαρακτηριστικά, αρχίζουν να διεξάγουν διαλόγους που δεν μπορείτε καν να επινοήσετε - εμφανίζονται οι ίδιοι.

Ένα τέτοιο αξιοθέατο που προτείνω σε όλους.

Τι κόβετε συνήθως από το κείμενο όταν εργάζεστε πάνω σε ένα βιβλίο; Τι συμβουλή θα δίνατε σε όσους δυσκολεύονται να επεξεργαστούν τα κείμενά τους;

- Αφαιρώ ό,τι δεν μου αρέσει, προσθέτω αυτό που φαινόταν ενδιαφέρον. Αλλά δεν χρειάζεται να είναι μια ατελείωτη διαδικασία. Μπορείς να βασιλεύεις για πάντα, και ακόμα υπάρχει κάποια βλακεία σε ένα μεγάλο κείμενο, σε διαβεβαιώνω. Απλά πρέπει να ξέρεις ότι δεν γράφεις υπαγόρευση, αλλά ιστορία. Ξαναδιαβάστε το μερικές φορές, συγκεντρωθείτε, προετοιμαστείτε για ντροπή και στείλτε το χειρόγραφο στις διευθύνσεις, περάστε το στους εκδότες και τους εκδότες όποτε είναι δυνατόν.

Ο Ντοβλάτοφ προσπάθησε να κάνει όλες τις λέξεις σε μια πρόταση να ξεκινούν με διαφορετικά γράμματα και να μην επαναλαμβάνουν τις ίδιες λέξεις στη σελίδα. Έχετε κανόνες επεξεργασίας;

- Με καταπιέζουν περισσότερο οι συνηθισμένες, θολές φράσεις όπως «άσπρισα σαν σεντόνι», «μπλε σαν τον ουρανό», «κόκκινο σαν αίμα», «χρυσό φθινόπωρο». Κερδίζει όταν η επιλογή ενός συνωνύμου είναι ορατή, έτσι ώστε η λέξη να μην επαναλαμβάνεται στο κείμενο. Ελαφρώς ενθαρρύνεται από την ανάγκη να καταλήξουμε σε κάποιες ενέργειες στους διαλόγους. Οι αγγλόφωνοι έχουν πει, είπε, είπε, είπε, είπε. Στη χώρα μας, όλοι «φαγούρα», «γνέφουν», «βήχουν σε γροθιά», «στραβώνουν» και ούτω καθεξής. Αλλά παρόλα αυτά, τα ίδια τα χέρια απλώνονται για να παρεμβάλουν κάποια ενέργεια μεταξύ των λέξεων του ευθύ λόγου.

Γράφεις κάθε μέρα;

- Όταν ξέρω τι να γράφω, τότε ναι, κάθε μέρα. Και αν δεν ξέρω, τότε μπορώ να σκεφτώ τι και πώς για αρκετούς μήνες. Γιατί αν δεν μου αρέσει, τότε τι νόημα έχει να περιμένω να σκάσει ξαφνικά ο αναγνώστης; Καλύτερα να σταματήσεις και να σκεφτείς. Κανείς δεν βιάζεται, αντίθετα με τους μύθους ότι υπάρχουν κάποια επαχθή συμβόλαια, και αν ο συγγραφέας δεν τηρήσει την προθεσμία, δυνατοί τύποι από το AST ή το Livebook έρχονται κοντά του και τον στοιχειώνουν με ρόπαλα του μπέιζμπολ.

Η ταινία «The Petrovs in the Flu» θα πρέπει να κυκλοφορήσει φέτος. Συμμετείχατε στην ταινία; Σας αρέσει η επιλογή των Chulpan Khamatova και Semyon Serzin για τους βασικούς ρόλους;

- Φαίνεται ότι θα με βάλουν στο κάδρο με κάποιο τρόπο, αλλά ξεφεύγω επιτυχώς λόγω του φορτωμένου προγράμματός μου.

Και ναι, μου ταιριάζει απόλυτα η επιλογή που έκανε ο Kirill Serebrennikov όταν έψαχνε ηθοποιούς για τους βασικούς ρόλους. Αλλά ακόμα κι αν δεν ταίριαζε, ο σκηνοθέτης, τελικά, ξέρει καλύτερα ποιο πρέπει να είναι το οπτικό εύρος, πώς πρέπει να φαίνονται οι άνθρωποι στο κάδρο, πώς και τι πρέπει να παίζουν.

«Οι περισσότεροι που σπουδάζουν λογοτεχνία, στην πραγματικότητα, καταστρέφουν τη ζωή τους. Κάνουν ό,τι δεν φέρνει παρά λίγη διανοητική δουλειά "- το απόσπασμά σας από μια συνέντευξη. Πιστεύεις ότι δεν είναι εύκολο για έναν συγγραφέα να πετύχει;

- Η επιτυχία είναι άλλο μέτρο. Ήταν ο Πλατόνοφ επιτυχημένος άνθρωπος; Ή μήπως η Τσβετάεβα; Αλλά τουλάχιστον θυμούνται. Και εκατοντάδες ή χιλιάδες άνθρωποι, σχετικά μιλώντας, έζησαν τις ίδιες όχι πολύ χαρούμενες ζωές, σπούδασαν επίσης λογοτεχνία και απλώς βυθίστηκαν στο κενό, όπως δεκάδες σύγχρονοι συγγραφείς, ακόμη και πολύ δημοφιλείς τώρα, θα βυθιστούν στο κενό.

Και στο παρελθόν, και τώρα συμβαίνει αναπόφευκτα. Από καιρό σε καιρό θα αναβοσβήνει στη μνήμη μου: «Και πού, στην πραγματικότητα, είναι τώρα ανόπτη ένα ορισμένο Ν, κυριολεκτικά πριν από μερικά χρόνια;». Και αυτό είναι, όχι Ν. Ολόκληρα μουσικά σχήματα - γάμα! Τι μπορούμε να πούμε για τέτοια μη κοινωνικά πλάσματα όπως οι συγγραφείς. Και σε εκατό χρόνια; Και μετά από διακόσια; Πολλά ονόματα, γνωστά μόνο σε ειδικούς.

Εάν κοιτάξετε προσεκτικά τι θεωρείται τώρα για επιτυχία ή ήταν πάντα αποδεκτό, τότε αυτό είναι ορατή ευημερία μείον όλα τα προβλήματα που είναι άγνωστα στο κοινό.

Θεωρείς τον εαυτό σου επιτυχημένο συγγραφέα;

- Ναι, είμαι αρκετά επιτυχημένος συγγραφέας. Και υπάρχουν δεκάδες, αν όχι εκατοντάδες, επιτυχημένοι συγγραφείς στη Ρωσία. Δουλεύουν σε διαφορετικά είδη και έχουν επιτυχία σε αυτά. Παρακολουθώ τη ροή μου στο Facebook - ένα αξιοσημείωτο ενδιαφέρον βιβλίο βγαίνει σχεδόν δύο φορές την εβδομάδα. Σχεδόν κάθε ένα από αυτά είναι ένα γεγονός για αυτόν ή τον άλλον αναγνώστη.

Κορυφαία βιβλία από τον Alexey Salnikov

«Επαρχιακά Δοκίμια», «Λόρδος Γκολόβλεφς», Μιχαήλ Σάλτικοφ-Στσέντριν

Το πολυειδές μυθιστόρημα «Επαρχιακά Δοκίμια» είναι αριστοτεχνικά φτιαγμένο, μαγικό, πιο επίκαιρο από, παραδόξως, το «Sugar Kremlin» του Σορόκιν, πιο διασκεδαστικό από την πιο σύγχρονη σάτιρα. Τον 19ο αιώνα πίστευαν στη δύναμη της λογοτεχνίας και των κινούμενων σχεδίων και τώρα είναι περισσότερο μια προσπάθεια να κάνουν τους ομοϊδεάτες τους να γελάσουν παρά μια επιθυμία να αλλάξει κάτι στην κοσμοθεωρία του αναγνώστη. Περισσότερο ένα είδος γελοιότητας για την είδηση, που θα ξεχαστεί σε μερικές εβδομάδες, όταν μια νέα κουδουνίστρα εμφανίζεται στον επόμενο ψευδοπολιτικό κόσμο, που θα γεμίσει τη ροή του Facebook με αναδημοσιεύσεις. Στο τέλος, το μυθιστόρημα «Επαρχιακά Δοκίμια» ολοκληρώνεται, δηλαδή η ύπαρξη μιας καβαλαρίας ηρώων εξηγείται επιδέξια από την τελευταία φράση του μεγάλου κειμένου.

«Ο μαγεμένος περιπλανώμενος», Νικολάι Λέσκοφ

Οι ήρωες του Λέσκοφ είναι ενδιαφέροντες στο ότι παρ' όλη τη φαινομενική αθλιότητα, μερικές φορές απομόνωση από τον κόσμο, οι πιο αξιολύπητοι από αυτούς είναι μερικές φορές πιο δυνατοί από τους περισσότερους σύγχρονους ανθρώπους. Εκπλήσσουν με μια υπέροχη ιδιότητα: ξέρουν ακριβώς ποιοι είναι, σε τι πιστεύουν, μπορούν να επιβεβαιώσουν την πίστη τους με αποσπάσματα από το Ευαγγέλιο. Ακόμη και η φαινομενική απώλεια εξακολουθεί να είναι ένα είδος στόχου για αυτούς.

Πληροφορίες, Χρήματα, Martin Amis

Τα βιβλία του Μάρτιν Άμις είναι ένα πολύ ειλικρινές κομμάτι, γεμάτο υπέροχες λεπτομέρειες από τη ζωή ενός μεσήλικα. Μεταξύ άλλων, υπάρχει σε αυτό ένα μερίδιο τέτοιου μυστικισμού της κουζίνας, αυτή η διαισθητική αίσθηση του κάρμα, η οποία, όπως αποδεικνύεται, μας φέρνει εκπληκτικά πιο κοντά στους Βρετανούς. Διαβάζεις και καταλαβαίνεις ότι δεν είμαστε όλοι τόσο διαφορετικοί, άνθρωποι σε αυτόν τον κόσμο.