6 ασαφή ευρήματα του Τσερνομπίλ που μπορεί να έχετε χάσει

2024 Συγγραφέας: Malcolm Clapton | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 03:52

Το «Τσέρνομπιλ» έφτασε στην κορυφή της βαθμολογίας στο IMDb όχι μόνο λόγω της πλοκής.

1. Η αντίδραση των ανθρώπων είναι χειρότερη από τα ειδικά εφέ

Είναι αρκετά εύκολο να μετατρέψεις μια σειρά για ένα μεγάλο ατύχημα σε ένα κοινότυπο blockbuster γεμάτο εκρήξεις, θανάτους και αίμα. Ή ξεχάστε την ίδια την ουσία, έχοντας μπει στο συστατικό της πλοκής. Συχνά, τέτοια έργα, συμπεριλαμβανομένης της ρωσικής τηλεοπτικής σειράς "Τσέρνομπιλ" από το NTV, μιλούν για κάποιο είδος έρευνας ή τείνουν προς τα εφέ μόνο για λόγους ψυχαγωγίας.

Εδώ όμως η κατάσταση είναι διαφορετική. Σχεδόν ολόκληρη η πλοκή του «Τσέρνομπιλ» δεν βασίζεται στην ίδια την καταστροφή, αλλά στην αντίληψή της από διάφορους ανθρώπους: από κομματικούς εργάτες και επιστήμονες μέχρι στρατιώτες και νοικοκυρές.

Ακόμη και οι πρώτες σκηνές υπονοούν αυτό. Όλα ξεκινούν δύο χρόνια μετά το ατύχημα, όταν ο Valery Legasov (Jared Harris) γράφει ένα είδος εξομολόγησης, συνάγοντας αμέσως το ηθικό δόγμα της ιστορίας και μόνο τότε δείχνει τα κύρια γεγονότα.

Στην αρχή φαίνεται ότι ο Λεγκάσοφ είναι ο μόνος πρωταγωνιστής που σώζει τη χώρα από μια ακόμη μεγαλύτερη καταστροφή. Στη συνέχεια, όμως, η σειρά χωρίζεται σε πολλές γραμμές - έτσι θα είναι και σε όλα τα άλλα επεισόδια.

Ακόμη και η σκηνή της έκρηξης υποδηλώνει ότι η δράση δεν θα επικεντρωθεί μόνο στον ίδιο τον πυρηνικό σταθμό ηλεκτροπαραγωγής - ένα ατύχημα συμβαίνει κάπου μακριά έξω από το παράθυρο του διαμερίσματος του πυροσβέστη Βασίλι και της συζύγου του Λιουντμίλα.

Εμφανίζονται αρκετοί σημαντικοί ήρωες από διαφορετικά στρώματα της κοινωνίας, μέσα από την αντίληψη των οποίων προβάλλονται γεγονότα. Και σε κάθε επεισόδιο, προστίθενται νέοι χαρακτήρες: ένας υπάλληλος του Ινστιτούτου Πυρηνικής Ενέργειας, μια ταξιαρχία ανθρακωρύχων, στρατιωτών, εργάτες του κόμματος - καθένας από αυτούς βοηθά να πει την ιστορία από μια νέα οπτική γωνία.

Ενώ κάποιοι αποφασίζουν πώς να σώσουν τη χώρα από μια ακόμη μεγαλύτερη καταστροφή, άλλοι απλώς βιώνουν τον θάνατο αγαπημένων προσώπων, δεν θέλουν να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους ή να εκτελέσουν καθήκοντα χωρίς καν να γνωρίζουν τον στόχο. Από όλες αυτές τις ιστορίες σχηματίζεται μια ολοκληρωμένη εικόνα των γεγονότων.

2. Η πραγματικότητα γίνεται πιο πειστική λόγω της μυθοπλασίας

Οι δημιουργοί του «Τσέρνομπιλ» προφανώς μελέτησαν πολλά ντοκουμέντα, συνεντεύξεις και μνήμες αυτοπτών μαρτύρων. Και ένα σημαντικό μέρος της πλοκής βασίζεται στις πραγματικές ιστορίες των συμμετεχόντων στα γεγονότα. Όμως στα γεγονότα προστέθηκαν περισσότερες συναισθηματικές καλλιτεχνικές στιγμές για να αποκαλυφθούν καλύτερα οι ανθρώπινες ιδιότητες του κάθε ήρωα.

Ακόμη και όταν πρόκειται για κομματικούς εργάτες και επιστήμονες, η ατμόσφαιρα δημιουργείται όχι τόσο από τις πράξεις τους όσο από τα συναισθήματα και τις ανθρώπινες εκδηλώσεις. Από αυτή την άποψη, η ανώτατη διοίκηση, φυσικά, δεν αποκαλύπτεται: ο Γκορμπατσόφ και πολλοί υπουργοί αποδείχτηκαν σχεδόν καρικατούρες. Αλλά οι χειραψίες του Λεγκάσοφ και τα κουρασμένα μάτια του Μπόρις Στσερμπίνα (Στέλαν Σκάρσγκαρντ) φαίνονται απολύτως αληθινά.

Η γραμμή αυτών των δύο χαρακτήρων ανιχνεύει την κλασική ιστορία των συντρόφων που δεν αγαπούν ο ένας τον άλλον. Μόνο σε ένα πολύ ρεαλιστικό περιβάλλον. Στην αρχή, ο Λεγκάσοφ φαίνεται να είναι ήρωας και η Στσερμπίνα είναι τυπικός καριερίστας του κόμματος. Όμως από επεισόδιο σε επεισόδιο, βρίσκουν μια κοινή γλώσσα και έρχονται πιο κοντά. Και το αστείο για το πρώτο χαμόγελο του Λεγκασόφ για πολύ καιρό (και ολόκληρη τη σειρά) είναι αδύνατο να μην εκτιμηθεί: ο Χάρις παίζει τέλεια. Είναι αυτό το άτομο που θα στείλει πολλούς ανθρώπους σε βέβαιο θάνατο.

Η ιστορία της Lyudmila Ignatenko (Jesse Buckley) προέρχεται από τις σελίδες του βιβλίου ντοκιμαντέρ "Chernobyl Prayer" της Svetlana Aleksievich. Και αν κρίνουμε από τη συνέντευξη «Τις τελευταίες 17 μέρες που έζησε ο σύζυγός μου μετά το ατύχημα, ήμουν δίπλα του, χωρίς να υποψιάζομαι ότι η έκθεση σε 1.600 ακτίνες Χ θα χτυπούσε και εμένα και το αγέννητο παιδί μας…» της ίδιας της Λιουντμίλα, οι συγγραφείς τα είπαν όλα όπως ήταν…

Φυσικά, μαζί με πραγματικούς χαρακτήρες, στη σειρά εμφανίζονται και φανταστικοί χαρακτήρες. Εμφανίζονται όμως και εδώ για κάποιο λόγο. Εφευρέθηκε από τους συγγραφείς, η Ulyana Khomyuk (Emily Watson) παίζει σημαντικό ρόλο ως σύνδεσμος στις προσπάθειες κατανόησης των αιτιών του ατυχήματος.

Στην πραγματικότητα, όλα όσα έμαθε συγκεντρώθηκαν από διάφορα έγγραφα. Αλλά σε μια φανταστική σειρά, το να διαβάζεις απλώς τις αναμνήσεις διαφορετικών ανθρώπων δεν θα ήταν πολύ έξυπνο. Ως εκ τούτου, είναι μάρτυρας όλων των γεγονότων και επικοινωνεί με πραγματικούς ήρωες.

3. Μπορεί να εμφανιστεί αόρατη ακτινοβολία

Οι τρομερές συνέπειες της ακτινοβολίας φαίνονται στο παράδειγμα των απλών ανθρώπων. Ο πυροσβέστης παίρνει ένα κομμάτι γραφίτη, και λίγο αργότερα τον απομακρύνει ασθενοφόρο. Ο εργάτης του σταθμού κρατά την πόρτα με τον γοφό του και τα ρούχα του είναι αμέσως εμποτισμένα στο αίμα.

Αλλά οι περισσότεροι άνθρωποι επηρεάστηκαν από την ακτινοβολία όχι τόσο εμφανώς και όχι αμέσως. Και ως εκ τούτου, οι σκηνές γίνονται πιο προσεγμένες πιο πέρα. Αντί να κατακλύζει την εικόνα με ανθρώπους που πεθαίνουν και να δείχνει πλήθη πυροσβεστών στο νοσοκομείο, η εστίαση είναι στους συγγενείς που θέλουν να δουν τα θύματα. Και μετά σε μια μακριά σκηνή με τα ρούχα του μολυσμένου: μπανάλ ενέργειες, ρυθμικά χτυπήματα και μόνο μια δεύτερη εστίαση στο έγκαυμα της νοσοκόμας.

Η γραμμή της Λιουντμίλα, που έρχεται στον σύζυγό της στο νοσοκομείο, σας επιτρέπει να δείτε όλη τη φρίκη της ασθένειας της ακτινοβολίας. Αλλά εδώ είναι ακόμη δύσκολο να πούμε τι φαίνεται χειρότερο: το ρεαλιστικό μακιγιάζ του ξεφλουδισμένου δέρματος ή η σκηνή της κηδείας όταν τα φέρετρα χύνονται με μπετόν.

Σε άλλες περιπτώσεις, οι συγγραφείς δεν προσπαθούν καν να κλίνουν προς την υπερβολική σκληρότητα, αλλά μάλλον μιλούν για τον ίδιο τον χαμό και το παράλογο των προσπαθειών απόδρασης. Ο Λεγκάσοφ με περιστασιακό τόνο εξηγεί στη Στσερμπίνα ότι τους απομένουν μερικά χρόνια για να ζήσουν. Ο επικεφαλής των ανθρακωρύχων αρνείται τους αναπνευστήρες - σίγουρα δεν θα σώσει. Ένας από τους εκκαθαριστές σκίζει τις μπότες του στη ζώνη της ισχυρής ακτινοβολίας και του λένε απλά: «Όλα είναι μαζί σου».

4. Το περιβάλλον μπορεί να δημιουργήσει διακριτικά διάθεση

Ένα σημαντικό στοιχείο κάθε μεγάλου κινηματογραφικού ή τηλεοπτικού έργου είναι το ηχητικό υπόβαθρο. Αλλά το παραδοσιακό soundtrack για το Τσερνόμπιλ απλά δεν θα ταίριαζε. Οποιαδήποτε τυπική σύνθεση, ακόμα και πολύ σκοτεινή, θα προτιμούσε να καταστρέψει την ακεραιότητα μιας τέτοιας ιστορίας παρά να τη βοηθήσει.

Ο παραδοσιακός τρόπος να μιλήσουμε για την ακτινοβολία είναι το τρίξιμο των μετρητών Geiger. Αλλά αυτή η τεχνική έχει από καιρό φθαρεί και, επιπλέον, θα φαίνεται τεχνητή σε σκηνές με απλούς κατοίκους της πόλης. Χρησιμοποιείται μόνο σε μερικές από τις πιο έντονες σκηνές, όπου οφείλεται στην ίδια την πλοκή. Επομένως, προστίθεται στην εικόνα ένα λεπτομερές φόντο.

Είναι σκοτεινό περιβάλλον αναμεμειγμένο με θόρυβο και αληθινούς ήχους: βουητό ή ουρλιαχτό σειρήνων. Όσο πιο κοντά βρίσκεται ο χαρακτήρας στην πηγή ακτινοβολίας, τόσο πιο δυνατός γίνεται ο ήχος, πνίγοντας σταδιακά όλα τα άλλα.

Ο ήχος δρα σχεδόν με τον ίδιο τρόπο όπως η ίδια η ακτινοβολία: είναι αόρατος, αλλά δημιουργεί μια ατμόσφαιρα κινδύνου, η οποία, μαζί με έστω και ελάχιστες γνώσεις για την ακτινοβολία, μετατρέπει πολύ απλές στιγμές σε τραγωδία. Και για να καταλάβουμε ακόμη περισσότερο αυτή την κατάσταση, οι δημιουργοί του «Τσέρνομπιλ» επιβραδύνουν εσκεμμένα.

Οι σκηνές με το πλύσιμο του αυτοκινήτου μετά την επίσκεψη στη μολυσμένη περιοχή, την εκκένωση ανθρώπων και το πότισμα των δρόμων διαρκούν πολύ. Δεν πρόκειται για υπερπαραγωγή όπου οι ανατροπές της πλοκής πέφτουν η μία μετά την άλλη. Είναι μια αργή και σκληρή κατάσταση. Και ο χρόνος μοιάζει να παγώνει τέτοιες στιγμές, συνοδευόμενος από έναν αργό, μη ρυθμικό ήχο.

5. Οι αντιθέσεις σε κάνουν να πιστεύεις τι συμβαίνει στην οθόνη

Αν δείξετε μόνο τρόμο, πόνο και αίμα στην οθόνη, ο θεατής θα το συνηθίσει γρήγορα και θα σταματήσει να παίρνει την ιστορία στα σοβαρά: όλοι καταλαβαίνουν ότι αυτό είναι απλώς μακιγιάζ και ειδικά εφέ. Επομένως, το «Τσέρνομπιλ» δεν τσιγκουνεύεται τις αντιθέσεις, δημιουργώντας μια αντιφατική διάθεση.

Τα πολύ όμορφα και αισθητικά γυρίσματα εδώ δεν φαίνονται λιγότερο τρομακτικά από τις επόμενες σκηνές θανάτου. Ο κόσμος στέκεται και βλέπει τη φωτιά, τα παιδιά διασκεδάζουν. Αλλά πρέπει να κοιτάξει κανείς τους χαρακτήρες, να ακούσει τον ήχο, να δει τη ραδιενεργή τέφρα. Και γίνεται σαφές ότι είναι όλοι καταδικασμένοι.

Στη σειρά, το παγκόσμιο γειτνιάζει συνεχώς με το ιδιωτικό. Και είναι αυτή η προσέγγιση που σας επιτρέπει να νιώσετε την πλήρη φρίκη της καταστροφής. Κάθε μεγάλο γεγονός έχει μια αναλογία με τη μορφή της μοίρας ενός απλού ανθρώπου. Αυτό δεν σημαίνει ότι αυτή η τεχνική είναι νέα: χρησιμοποιείται συχνά σε ιστορίες καταστροφών. Εδώ όμως δουλεύει τα δυνατά του.

Οι μακρινές εναέριες λήψεις αλλάζουν σε κάμερα χειρός ακολουθώντας τις νοσοκόμες. Μια ατελείωτη σειρά λεωφορείων παρακολουθεί από την άκρη του δρόμου ένα νεαρό ζευγάρι. Αφού συζητήθηκε η πιθανότητα μόλυνσης όλου του νερού, εμφανίζεται ένα κοντινό πλάνο μιας συνηθισμένης βρύσης σε ένα νοσοκομείο: από αυτό θα ρέει το δηλητήριο.

Οι δυσκολίες της εκκένωσης εξηγούνται από το παράδειγμα μιας ηλικιωμένης γυναίκας που αρνείται να φύγει. Αναγκάζεται με τη βία και τις απειλές, και θα μισήσει τους σωτήρες της.

Πρόκειται για ιδιωτικές ανθρώπινες ιστορίες στο πλαίσιο μιας παγκόσμιας τραγωδίας. Ακριβώς όπως η πιο απλή αντανάκλαση των τρομερών εγκαυμάτων στο σώμα ενός πυροσβέστη: πτοείται από τον πόνο όταν αγκαλιάζει τη γυναίκα του.

Η αποθέωση αυτής της προσέγγισης μπορεί να ονομαστεί μια ιστορία για την εξάλειψη των ζώων. Για το κοινό καλό, οι στρατιωτικοί πυροβολούν αθώα σκυλιά και γάτες που έχουν εκτεθεί σε ακτινοβολία. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς ότι οι ίδιοι οι άνθρωποι στο Τσερνομπίλ κατέληξαν στο ρόλο των ίδιων ακριβώς ζώων.

Αυτό υπονοείται και στη σκηνή του προηγούμενου επεισοδίου, όπου οι ανθρακωρύχοι χτυπούν τον ώμο και το πρόσωπο του αξιωματούχου που τους έστειλε στη ζώνη μόλυνσης. Έφτασε με καθαρό κοστούμι, αλλά τώρα ο ίδιος είναι βρώμικος.

Εδώ μπορείς να νιώσεις τη δημιουργική προσέγγιση του σκηνοθέτη, του σεναριογράφου και του εικονολήπτη. Δημιουργούν ακριβώς ένα έργο τέχνης, γεμάτο με ένα είδος αισθητικής, χωρίς να πέφτουν σε παραστατικό και υπερβολικό ρεαλισμό. Αλλά αυτός ακριβώς είναι ο λόγος που η σειρά έχει τόσο ισχυρή επίδραση στον θεατή, μακριά από τις εποχές και τους τόπους δράσης του «Τσέρνομπιλ».

6. Οι λεπτομέρειες δημιουργούν μια αίσθηση παρουσίας

Μπορείτε να επικρίνετε το έργο όσο θέλετε για ανακρίβειες στην απεικόνιση πραγματικών γεγονότων και πολύ επίπεδους σοβιετικούς ηγέτες. Αλλά όταν πρόκειται για απλή ζωή και λεπτομέρειες, η σειρά του Τσερνομπίλ είναι εντυπωσιακή στη ζωντάνια της.

Η ταπετσαρία, ο κάδος απορριμμάτων, τα ξύλινα κουφώματα που ξεφλουδίζουν στο νοσοκομείο - όλα μοιάζουν να προέρχονται από το σημερινό 1986. Στρατιώτες και αστυνομικοί φορούν ακριβώς αυτή τη στολή. Και σε παλιά σοβιετικά αυτοκίνητα, αριθμοί με τον κωδικό KX - περιοχή Κιέβου.

Αυτό αντικατοπτρίζει πολύ ξεκάθαρα την προσέγγιση του έργου, γιατί ακόμη και στη Ρωσία και την Ουκρανία, δεν θα δώσουν όλοι προσοχή σε τέτοια μικροπράγματα. Αλλά οι συγγραφείς της σειράς ήθελαν ξεκάθαρα να αναδημιουργήσουν το ίδιο το σκηνικό. Και επομένως, στην αρχή, εισάγονται πραγματικές διαπραγματεύσεις των αποστολέων, η ανακοίνωση της εκκένωσης ακούγεται στα ρωσικά και στο βάθος διαβάζουν τα ποιήματα του Konstantin Simonov και μετά ερμηνεύουν το τραγούδι "Black Raven".

Η ιστορία των τριών δυτών μεταφέρεται ακριβώς από τις αναμνήσεις, ενώ κάποιες στιγμές συμπίπτουν ακόμη και με τα πραγματικά πλάνα των χρονικών. Η τεταμένη σκηνή φαίνεται όσο πιο ζωντανή γίνεται: η αδυναμία να μιλήσει, το τρίξιμο του μετρητή, το πενιχρό φως των φακών. Αυτό σε κάνει να νιώθεις όχι μόνο το σωματικό, αλλά και το ηθικό άγχος στους ήρωες.

Η λεπτότητα της προσέγγισης είναι αισθητή ακόμα και στη στιγμή με τους εκκαθαριστές, που πετούσαν γραφίτη από την ταράτσα. Τους επιτρέπεται να βρίσκονται στην επικίνδυνη ζώνη για ενάμιση λεπτό - και αυτό ακριβώς διαρκεί η σκηνή. Ταυτόχρονα, δεν υπάρχει ούτε μία κόλλα επεξεργασίας, που επιτρέπει στον θεατή να φαίνεται ότι μπαίνει στο πιο επικίνδυνο μέρος στη γη.

Και ακόμη και οι έξτρα στο «Τσέρνομπιλ» δεν θυμίζουν καθόλου ένα τυπικό πλήθος ασκουμένων του Χόλιγουντ. Όλα εδώ είναι πολύ πιστευτά με ρούχα και μαλλιά. Όχι 100%, φυσικά, αλλά κανείς δεν κινηματογραφεί με μεγαλύτερη ακρίβεια τώρα.

Εάν είστε εντελώς κυνικός σκεπτικιστής ή παρακολουθείτε τη σειρά "Τσέρνομπιλ" μόνο για να βρείτε ασυνέπειες, υπάρχει κάτι για να παραπονεθείτε. Κάποια ιστορικά δεδομένα έχουν αλλάξει, σε μερικές σκηνές υπάρχουν πλαστικά παράθυρα και οι άνθρωποι πίνουν βότκα διαφορετικά από την πραγματικότητα.

Αλλά το έργο πέτυχε στο κύριο πράγμα - να δείξει την τραγωδία μέσα από τα μάτια των απλών ανθρώπων. Οι συγγραφείς κατέβαλαν μεγάλη προσπάθεια για να δημιουργήσουν μια ζωντανή, όχι κινηματογραφική ατμόσφαιρα φόβου, για να μεταφέρουν στον θεατή όλη τη φρίκη του γεγονότος. Με απλά λόγια - όπως ακριβώς εξηγεί ο Λεγκάσοφ στον υπουργό την αρχή λειτουργίας ενός πυρηνικού σταθμού. Κατανοητοί συνειρμοί και καλλιτεχνικές τεχνικές που μετατρέπουν το «Τσέρνομπιλ» σε ένα τόσο τρομερό, αλλά πολύ σημαντικό έργο για όλους.